第6章影视剧的风格样式
6.1 复习笔记
一、戏剧性观念形成的风格样式
（一）风格的含义
“风格即人”，意指由于艺术家的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化修养等方面所形成的观念和所表现出的与众不同的艺术特色。
（二）戏剧性风格样式
1．产生原因
（1）有声电影的诞生。
①早期编导没有经验，使得初期的有声电影，开始依赖戏剧，躺倒在戏剧身上，形成戏剧性的观念。
②初期的有声电影，使得在无声片中利用视觉形象的自由受到限制，甚至消失，“百分之百的有声电影”使电影恢复到了1908～1914年曾经流行过的“舞台剧的电影化”阶段，使电影开了倒车。
（2）电影向戏剧靠拢，这是电影发展的必然。
电影从模仿戏剧中产生了新的影片样式，这就是后来一度风行于美国好莱坞的戏剧式电影。
2．借鉴戏剧的要素
（1）电影表演的戏剧化和程式化。
（2）仿效戏剧，主张在摄影棚内搭景拍摄。
（3）人工照明，讲求“戏剧光效”，以戏剧美为标准。
（4）电影编剧从戏剧编剧那里借用了把剧作建立在“冲突律”基础上的编剧方式，即剧情总是以一个主要矛盾的发生、发展和解决来完成，因而，戏剧式的电影剧本也就必然包含有开端、发展、高潮、结局等几个情节要素。
3．戏剧式电影遭到挑战
（1）时间
1945年新现实主义电影出现。
（2）结果
戏剧式电影并未因遇到挑战而消亡，至今仍有大量的影片运用这种样式。
（3）原因
不断发展和变化，现代的戏剧式电影，运用新的电影语言，无论是在时空转换，还是在声画对位上都具有新的电影意识，有的甚至在结构上也突破了戏剧式的构架，找到了新的结构方式。
（4）启示
①体裁、风格、样式并非是以新代旧的，当新的电影样式，如散文式电影、心理电影，或小说式电影出现之后，戏剧式电影并不会因此而被代替，作为一种样式，它仍会持续发展下去。
②一种传统的样式若要生存下去，又必须求变化、求发展，如果一成不变，固守原有的
准则，那真会有被新的样式代替的可能。
4．戏剧性风格样式的形成
戏剧性风格样式，不仅仅是舞台上的戏剧艺术，它又吸取了戏剧艺术中的一些重要元素。
5．戏剧式电影与戏剧艺术的异同
（1）不同之处
电影具备一些自身的重要特殊条件，主要是指电影在时间和空间转换上的自由，电影能将镜头迫近人物，电影用视觉形象的感染力代替冗长的舞台对话，以及电影将不同景别的镜头组接起来的独特的蒙太奇语言等。
（2）相同之处
它们都可以按照戏剧冲突律来结构剧本。
①“冲突律”的含义
“冲突律”是指戏剧作品的创作总是以一个主要冲突的迅速发生、发展和解决来完成的。
②两个共同特征
a．以冲突为基础
电影的戏剧式结构从整体结构上来说，和戏剧艺术的结构相仿，有这一条首尾一贯，包括各个结构要素在内的情节线索。而且，无论是戏剧艺术结构，还是电影的戏剧式结构，它们对这些结构要素都有一些共同的原则，或者说是一些戏剧结构发展阶段的原理。
第一，好的开端，应当是在富于动作性的冲突中展开的。
第二，戏剧式结构为了不断加强紧张感，要遵循一条原则，即按照情节发展的逻辑，顺
序地把来龙去脉交代清楚，使剧情能够以步步相逼的发展趋势，奔赴高潮。
第三，结构中出现的“跌宕”，是冲突激化过程中的必然，它符合冲突激化的发展规律。而对观众来说，在冲突已经发展到相当尖锐的程度时，突然“缓和”下来，也将刺激他们想知道后事如何的愿望，即产生所谓的“悬念”。
第四，高潮是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻。
第五，高潮之后是结局。
有的结局与开端相呼应，于是在开端中出现过的人物和场面，在结局中重新出现；有的结局给是明确和清楚的结束，有的作者却喜欢用“暗示性”的结局。
b．表现在分场和分段上
在戏剧和戏剧式结构的电影中，每一段戏通常都具有这样的特点：遵循着人物性格的发展以及人物之间关系的变化，形成每段戏自身的开端、发展、高潮和结局，造成本段戏的起伏。而它又是整出戏的开端、发展和结局中的一个组成部分，造成步步推进、层层加深的局面，使整体有起伏，又有引人入胜之处。
6．戏剧和戏剧式电影的共同特色
（1）两者都以冲突为基础，都要求有紧张、强烈的冲突。
（2）都把矛盾集中起来，都使所有的人物围绕在一个中心冲突的周围，每场戏也都是为了推进冲突的发展。
7．戏剧和戏剧式电影的相同艺术效果
（1）因为情节来自生活的逻辑和顺序，因而清晰明了，观众易于接受。
（2）由于冲突造成的紧张感，也易于抓取观众的注意力。
8．如何看待戏剧和电影的关系
（1）电影所需要的，是从戏剧中汲取“戏剧性”的因素，而并不需要从戏剧中去汲取适宜于舞台演出的诸种条件；相反，当电影向戏剧借用了“戏剧性”之后，所要抛弃的恰恰是这个舞台化。电影必须将“戏剧性”通过电影的特殊思维，融于银幕形象的体系之中。
（2）运用集中、统一的戏剧冲突去反映生活矛盾，不应是处理生活中矛盾冲突的唯一方式。
（三）戏剧性风格样式影片的演变
法斯宾德的《玛丽娅·布劳恩的婚姻》。
1．它是一部戏剧风格样式的电影。
（1）通俗易懂。
（2）动作建筑在尖锐冲突的基础上。
（3）影片的总体构架是以主人公玛丽娅被战后德国社会的人性异化造成的她的命运和遭遇为完整的线形构架的，段落分明。
（4）故事依靠因果链分布排列。“因果链”是指段和段之间存在着严密的因果关系，它表现为必须循序渐进，承上启下，合情合理地连接起来。
（5）戏剧化的冲突和偶然性因素占有极为重要的位置。
2．它是一部发展和变化了的现代戏剧风格样式的电影。
（1）时代赋予了影片新的内容
①法斯宾德的追求是：德国式的好莱坞影片。批判了德国战后的经济奇迹、物质的富裕和精神的极度空虚。
“德国式的好莱坞影片”是指：力争要像好莱坞影片那样美，那样奇妙和有力；而又要对社会、对制度持严肃的批判态度。
②影片采用了现代派的暧昧手法：以煤气引爆导致死亡。
（2）电影叙事手段上的创造
①出色的时空转换
传统的情节剧影片，它的时空转换是以“场面”为基本单位的，所以时空跳跃的幅度不大。而在现代的情节剧影片中，时空转换已经是以“镜头”为基本单位，时空跳跃幅度很大。
②出色的造型和声画对位
③间离效果、拍摄得很冷静
a．间离的表现手法
第一，把一系列不连贯的场面组织在一起，以此取消传统戏剧中的悬念。
第二，运用开场白，对事件和人物进行评论，或由剧中人直接向观众讲话，或由演员同观众展开辩论。
第三，在布景设计上经常采用平台、台阶、支架和标语牌来说明剧情发生的时间，取消大幕，把舞台和观众席一起打亮，当着观众的面换布景，并使技工出现在观众面前，使布景的支架和灯光器材裸露在观众面前，甚至在两场历史正戏间插入一段当前社会现实的戏。
第四，让演员意识到自己是在为观众演戏，演员不能化为角色，要与角色保持一定距离，对角色持批判态度；甚至有时要演员高声说出舞台指示。
b．“间离效果”的含义
创作者虽然对所需要表现的对象是了解的，但是在表现时，看起来是陌生的，这就叫“间