毋庸置疑，目前学术界对王家卫电影的研究一般都把王家卫电影定位在现代主义与后现代主义文化或美学风格上。说王家卫电影的后现代风格，一般有这么几条：人物的数字化及：“失名”、符号化、平面化、非确定性、类型混杂、拼贴、叙述的非连贯性、叙述的滑稽反讽性、多线索、荒诞感、以往的主题、时空的不定性等等。
王家卫电影的确很难阐释，你说他后现代主义式的不确定、玩“酷”吧，里面有些人又分明让你感动不已，简直可以说是至真至诚。你说他现代主义吧，又确实那么破碎零乱、五光十色、迷离恍惚，没有宏达叙述，没有固定的结论，也没有可以刻意营造的象征结构。
然而，王家卫的确是丰富复杂甚至是有“说不完”的。王家卫现象本身就是一个极为复杂的矛盾复合体，从不同的角度可以有不同的阐释。我曾经想从一对对相反相成的二元对立中来阐释王家卫，诸如：人文主义情怀/悲剧宿命意识、浪漫诗意/日常现实、古典理想/后现代（当下）的表达、作者化电影的强大主体精神/“间离效果”式的冷静旁观、叙述/抒情、记忆（梦想）/现实、追寻/逃避-----正如罗兰·巴尔特所说“就像一个魔术师的魔杖一样，概念，尤其当它是成双成对的时候，就建立了写作的可能性。”
毕竟，一个好的电影导演总说是像那个莎士比亚或他笔下的哈姆雷特一样充满矛盾、困惑和二元对立的，是“说不完”的，总是“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的。对于王家卫电影，见智见仁均属正常，而任何当然的贴标签都可能是似是而非甚至是捉襟见肘的。
当然，在这里，我只能从一个目下鲜有人论及的角度----影像语言的写意性及传统文化精神底蕴的角度，论说一下我所看到的王家卫。
一、关于写意性
写意性，作为中国传统美学的一种重要精神，广泛的表现于诗歌、书法、绘画、戏曲等艺术门类。概而言之，这种艺术精神重神轻形，求神似而非形似，力求虚实相生甚至化实为虚，重抒情而轻叙事，重表现而轻再现，重主观性，情感性而轻客观性，并在艺术表现的境界上趋于纯粹的、含蓄蕴藉、言有尽而意无穷的境界。
一般说来，写意与写实相对。宗白华先生在论及中西绘画的不同时就曾从求“实”与求“虚”、写“形”或写“神”的空间意识、艺术旨趣、文化精神的不同角度，论述中国艺术中这种写意追求的表现。宗白华认为“西洋的绘画渊源于希腊。希腊人发明几何学与科学，他们的宇宙观一方面把握自然的现实，他方面重视宇宙形象里的和谐一致性。。。。。。经过中古时代到文艺复兴，更是自觉的讲求艺术与科学的一致。画家兢兢于研究透视法、解剖学，以建立合理的真实的空间表现和人体风骨的写实。。。。。”“所以西洋透视法在平面上幻出逼真的空间构造，如镜中影、水中月，其幻愈真，则其真愈幻。”而中国画，致力于“运用笔法墨气以外取物的骨相神态，内表人格心灵”，“中国画的透视法是提审太虚，从世外鸟瞰的立场关照全整的律动的大自然，他的空间立场是在时间中徘徊移动，游目周览，集合数层与多方的视点谱成一幅超象虚灵的诗境。”
例如在中国画中，画家追求的主要是“神似”而不是“形似”。元代著名画家、在画史上被称为“元四家”之一的倪瓒在谈及自己画竹的旨意时曾说过：“余之竹聊以写胸中逸气耳”，是“聊以自娱耳”。正因如此，他就必然不以“写实”、“形似”作为自己的追求目标。协议的主旨在于主体心灵情感世界的表现而非客观对象之再现。
侧重于写意还是写实，这在较大程度上奠定了中西艺术精神及其表现的不同。这种不同我们不妨排列如下：
表现论/再现论
写意性/写实性
意境/典型
抒情/叙事
戏曲/戏剧
空间性/时间性
心灵真实/客观真实
主观真实/客观再现
二、结构与视点：时空意识、回旋往复的结构与多视角散点透视
无疑，王家卫电影的时空表现是非常电影化的，自由潇洒而纵横自如，可谓“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。在王家卫那里，空间是绵延不绝、流动变异的，时间也是不确定的、虚幻的，乃至于瞬息之间灰飞烟尽。的确，王家卫似乎无意于再现物理意义上客观的真实的时间与空间，而是致力于客观现实以外主观化了的虚幻时空的营造。在王家卫的电影世界中，往往是截然相异的时空经由“作者”主体的自由精神和灵性并置在一起。举例子：
王家卫的电影还常常设置回旋往复的结构形态，许多情节元素和抒情镜头经常有意无意的重复出现。举例子：
从某种角度看，这与宗白华所概括的关于传统美学精神“于有限中见到无限，又于无限中回归有限。他的意趣不是一往不复，而是回旋式往复的”特点有相似之处。
另外，王家卫从不拘泥于局部的构图，而是在运动中把握影片的整体风格情调，给人以整体性的美学效果。这从根本上说是重意念的表现和影片整体节奏的结果。这与传统的写意性美学思想在中国绘画中表现也颇有异曲同工之妙。就像宗白华曾指出的那样，中国画：“采取‘以小见大’的看法，从全面的节奏来决定各部分，组织各部分---画家的眼睛不是从固定的角度集中于一个透视的焦点，而是流动着飘瞥上下四方，一目千里，把握全境的阴阳开阖、高下屈服的节奏。”
从叙述视角或人物视点的角度看，王家卫电影的视点往往不是统一的或单一的。它在时间上打破了线性叙事的连续性，在空间上那个打破了长镜头摄影所追求的视点的统一性。其视点既不像纪实性风格电影那样往往以较为稳定的、尽量保持时空完整的长镜头从一个稳固的角度集中于一个透视的焦点，也不像“蒙太奇”风格的影片那样对静态的单一透视视点的镜头进行快速的剪辑（如《战舰波将金号》中著名的三个静态的石头狮子的剪辑）。因此，这是一种类似于中国画的全方位式的多视点或散点透视法，而不是西洋古典绘画所恪守的焦点透视法。电影导演似乎从世外鸟瞰的立场关照客观对象，他的空间立场是时间中徘徊移动，游目周览，集合多层次与多方位的视点而谱成一幅超象虚灵的诗情画境。
王家卫的《重庆森林》中似乎能预见未来，洞观世事的画外音：“我与她最接近的时候，我们之间只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢上了另一个男人。”在这里，视点是混杂不定的，即是警员223的自知视角，又像是无所不知的全能全知视角（在很大程度上也代表了导演的视角）。
因此，王家卫电影是全知式的视角与自知式视角混合的。除了叙述人的无所不知之外，镜头所摄又常常限定在进行旁白或独白的人物的视线所见范围之内。《重庆森林》将两段互不相干的故事并置在一起，两个故事之间的转换均由一个角色的旁白来完成，而且转换的时候，两个互不认识的角色擦肩而过，仿佛正应了电影中那一很流行的旁白：“你离它最近的时候也许只有0.01公分，也许他对你一无所知，也许我会成为你的朋友或知己。”事实上，这种多重视角造成了影片多声部对话和复调的效果。
从根本上说，这种视点特点是一种主体心灵化的内视点，正如在中国画中，视点是经过心灵想象提升了的，存在于画家心中的视点，即宗白华所谓的“心灵的眼”。
与此相应，在王家卫电影中，摄影机的机位不是固定的而是变动不居的-----这是杜可风技艺精妙的手提摄影机跟镜头拍摄的结果。这种活动性的摄影使得画面空间产生了流动感，画面不再是一个个均衡稳定的画框，而成为一个仿佛永不停滞的流动的空间。如此则造成了王家卫视点的游移变化，他的镜头切换则是流畅通脱甚至常常是不露痕迹的。这就自然而然的营造出一种情绪，格调和飘渺氤氲的意境之美。
三、人物的写意化：符号化、夸张、变形与倾诉的诗意
王家卫电影中人物的符号化已有许多论者指出，比如：人物的职业大多具有流动性的特点9警员，流浪者，空姐，杀手等）；喜欢用数字来命名（警察223或663）。究其底，王家卫既然无意于叙述一个完整的故事，也不着力于具有鲜明生动复杂性格特征的人物形象塑造。其影片中人物若按福斯特小说理论关于圆形人物和扁平人物的区分来看，充其量只能算是扁平人物或类型人物。因为王家卫电影就本质而言是抒情的或写意的。然即或如此，其电影中许多人物形象仍然给人留下非常深刻的印象，并足以启人深思。因为其人物是符号化、寓言化和象征化的，是“言在此而意在彼”的。
王家卫电影大量使用的广角镜头和以9.8毫米作为拍摄时的标准镜头，使得近景扭曲失真，远景则模糊遥远，这不但造成影像的模糊扭曲，人与人之间、人与物之间的距离和关系的暧昧朦胧，也形成了人物的奇特的夸张、变形与扭曲。其影像的夸张变形，不仅让我想起中国的写意人物画，也想起了庄子笔下寓言中的怪物---那些肢体残缺、奇形怪状而具有“内德”的，大智若愚、大巧若拙的人：跛脚、驼背、缺嘴的支离无脉，断了脚趾的兀者叔山无趾等等。
《重庆森林》中以跑步蒸发泪水、以猛吃凤梨罐头来抚慰失恋之痛的警员223，《东邪西毒》中的盲侠、潦倒的赤脚侠客洪七，还有单恋幽闭症患者（如《重庆森林》里的阿菲）等等，可以说都是一族类的人物。《重庆森林》里的女店员，颇有点神神叨叨，言行举止不无古怪，但她在所单恋的对象家里卖力使劲的干活的场景，不免让人受到某种感动。特别是在警察223家里听着音乐开飞机模型的镜头段落，极为抒情写意----幽幽的抒情性音乐中，再加上似乎摄影机镜头加上过滤纸而营造出来的朦胧暗昧的画面，这一段镜头成为了游离于情节之外的纯粹的抒情段落。
王家卫电影中的众多人物还有一个特点---总是絮絮叨叨，自嘲自虐，显得特别饶舌，有着强烈的倾诉欲：或者是以画外音的方式对观众倾诉，或者是影片中的人物不断地找别人倾诉。特别让人于滑稽开心中动容的是《重庆森林》中失恋的警察对香皂、毛巾等的倾诉。事实上，这种“移情式“和”拟人化“的倾诉，颇有“万物有灵论”和“原始思维”的意味。这也说明这些人的倾诉是不在乎别人听不听，也不在乎对象听不听得懂的一种自言自语。而这正是作为话语方式的“抒情”的一种根本特征。英国诗人艾略特曾对抒情诗定义说：“抒情诗是诗人同自己谈话和不同任何人谈话的声音。它是内心的沉思，或是出自空中的声音，并不考虑任何可能的说话者和听话者。”与此相似，王家卫影片中大量使用的画外音就具有一种独特的诗意，其本身是颇富意味的：在一个普遍失语的时代，以语言表现心灵，以语言进行自我心灵的对话并使语言回到诗性本真。
在以影像的视觉造型为主体的电影艺术中，加进这么多冗长而不无饶舌的独白与旁白（注意：对话并不是特别多），但又不让你觉得累赘无聊（很多独白成为流星语）----这简直是我们这个失语时代的一个奇迹。
无疑，这是对语言的独特诗意的一种追求，是对表现性艺术抒情本性的回归。正如德国诗哲海德格尔所说：“我们总是以这种或那种方式不断的言说。语言属于人之存在最亲密的邻居。我们处处遇到语言。所以我们将不会惊奇，一旦人思考的环顾存在，他便马上触到了语言。
四、艺术表现：“乐”、“舞”的趋向
一般认为，艺术的表现可以趋向于再现/表现，文学/音乐的两极。若是按电影艺术的“影像本体论”、“照相（的外延）性”原理（安德烈·巴赞）和“物质现实复原”的本质（齐格弗里德·克拉考尔），电影艺术也许更应该趋向于文学、叙事和再现，但电影诗意化、写意化的追求又会使之趋向于表现性，趋向于一种“乐”和“舞”的境界。我认为王家卫的电影也有明显的趋向于“乐”“舞”的境界追求。
诚如前所述，王家卫的电影中所表现出来的时间的变换不定性，空间的主观化和流动性特征
（灯光迷离的酒吧、风雨飘摇的街道、车站、电梯、摇摇晃晃的车厢、电话亭、狭窄的街道等），视点的游移波动和全方位散点透视，均营造出了一种迷离恍惚的音乐般的效果。尤其在影像上，也是通过超广角镜头拍摄所形成的空间变形及时间的延展，通过特有的浮光掠影般的变格技巧（前后画格速度的不同，抽格、增格、减格）与格调凄迷而浓郁的风格化了的音乐配合，产生出一种mtv式的视听效果。这一切，都使得王家卫电影的美学风格趋向于一种“乐”和“舞”的状态。
此外，王家卫的电影还常常有有些游离于情节之外的抒情性段落。音乐凝重、华丽而抒情，粗犷的慢动作镜头，让你觉得极像国画中的大笔写意，泼墨如云，静中有动，有枯笔，有润笔，有时可谓古人所说“墨分五彩”的“焦、浓、湿、干、淡”五彩俱全，当然也有第六彩---大块的黑底（国画中是留白和空白）。这些写意性画面或镜头在王家卫电影中几乎随处可见，《重庆森林》片中警员追捕的镜头，女杀手拔枪射击和射击之后从容往外走的那几个镜头。
举例：
王家卫电影，称得上是声、光、电、影的抒情诗和交响乐。
五、寓言化的现实与意蕴的含混性
王家卫的电影艺术世界与现实世界构成的关系是耐人寻味的。已经有很多观众发现其电影表现了回归前典型的香港人的心态。他对时间年限、“过期”意识的有意无意的强化，通过正在转播的电视对时间进行提示（如《春光乍泄》中通过电视屏幕出现的世界杯足球赛、邓小平逝世的报道）等，都暗示着现实的巨大存在。王家卫自己也从不避言其影片与现实的关联。他曾谈及《阿飞正传》与《重庆森林》的创作：“《阿飞正传》的重心，在关于离开或留在香港的各种感受。现在这比较不是个议题了，因为我们现在是如此的接近九七。《重庆森林》比较是关于现在人们的感受。”的确，王家卫通过对都市生活故事和纷乱无序的日常化场景的自由表述，表达了自己对现实性的强调。其影片因为导演主体的强大介入，“作者电影”的个性化、影像语言的写意性、抒情化等与现实构成极为奇特的关系----我称之为寓言化的关系。
事实上，电影的意识形态属性决定了它总要表现着或折射着复杂而微妙的种种社会关系和社会现实。当然，艺术与社会、现实的关系不能简单的说成镜子或照相机式的机械反映论的关系。如果我们把艺术看作社会、人生、历史、经济基础的隐喻、寓言、象征等，也许更为适合艺术的特殊性。就像美国学者弗雷德里克·杰姆逊指出的那样，文学叙事是一种社会象征行为，是想象性的解决社会矛盾的一种意识形态表现，是以象征的方式即掩盖解决现实中的重大矛盾。就此而言，我认为王家卫的电影与现实所构成的关系正是一种寓言式的关系而非镜子或照相机式的关系，当然这是一种现代寓言，题旨与文本并非一一对应，而是应具有相当超越性。弗雷德里克·杰姆逊对一种文学艺术的现代寓言形式的论述，我以为颇符合王家卫电影与现实的关系：“在西方早已丧失名誉的寓言形式曾是华兹华斯和柯尔雷基的浪漫主义反叛的目标，然而当前的文学理论却对寓言的语言结构发生了复苏的兴趣。寓言精神具有极度的断续性，充满了分裂和异质，带有与梦幻一样的解释，而不是对符号的单一的表述。它的形式超过了老牌现代主义的象征主义，甚至超过了现实主义本身，我们对寓言的传统概念认为寓言铺张渲染人物和人格化，拿一对一的相应物作比较。但是这种相应物本身就处于本文的每一个永恒的存在中而不停的演变和蜕变，使得那种对能指过程的一维看法变得复杂起来。“也就是说，王家卫电影的寓言性并不是那种“以拟人手法，表达美德、邪恶、心灵状态及人物类型等抽象概念”，“用于传达训诲阐明论点”的作为一种文体的寓言，而是一种
含义蕴藉复杂的现代寓言。
也正是因为这种含义蕴藉的现代寓言性，使得洋溢着对生命与存在、爱情与友情、时间与记忆、现实与梦幻或潜意识等深深思考的王家卫的电影既立足于现实又超越现实。立足于现实使得他的电影不至于凌空倒虚、不食人间烟火，超越现实，又使得其电影因为对某些抽象哲理思政、超越性意味和人生普遍心态的表达引起了香港之外很多国家地区观众的喜欢和共鸣。在中国内地，年轻人尤其是大学生中就颇有王家卫的“追星族”。
六、感觉印象化与感性抒情
王家卫的电影既然不以故事的讲述和线性叙事为目的，则转向以鲜明的视听印象、动态的影像、片段的画面组接而致力于对某种挥之难去的情绪、意念或氛围的营造。其影片中视听觉的强有力冲击，浓烈而大色块的色彩对比，精心而洒脱不羁的画面构型，夸张变形的空间和人物造型，确乎给人以强烈的感性刺激。正是在这一点上，我们不难发现王家卫与传统美学精神和审美思维方式千丝万缕的联系。
不少学者认为，中国古典艺术美学具有鲜明的感性特点，标志之一就是许多美学范畴和审美标准都与人的五官感觉直接相关。春秋时候，伊尹在论烹饪时说：“鼎中之变，精妙之微纤，口弗能言，志弗能喻。”（《吕氏春秋·本味》）这是以饮食中的“味觉”作为通感而用于描述审美过程中那种“口弗能言”、“志弗能喻”的微妙的审美快感。此外，如“韵味”、“余味”、“真味”、“趣味”等以“味”为中心的诗学概念，在古代诗话、词话中也是俯拾即是。这不难从中得窥古典诗学对五官之感受印象的强调以及对诗人耳目感官之享受和快适性的肯定。就根本而言，中国传统文化正是一种注重感性，以直觉、神会、感悟等感性思维方式观照客体世界、处理主客关系的文化类型。这与注重推理、逻辑、知性和分析性的西方文化有很大的差异。
因此，王家卫的影像艺术世界是耐人寻味的。其艺术世界显然具有浓厚的感性特点，有一种音色俱全。造型与音乐兼备浑融的大气的美。可以说，他在电影中所致力营造的是一个朦胧、诗意、感性的艺术世界。王家卫忠实于自己视觉的感受，在色彩的运用上打破传统的所谓“固有色”的先入之见，不再拘泥于严密的轮廓和局部、细节的写实，而是注重于对对象整体印象的把握，着眼于在充满动感的现场写生中迅速捕捉那些变化着的对象。他的电影画面尽是变换的色、跳动的光与影、流荡着的影像与乐调······
我们可以说，如果王家卫是一个歌手和抒情者，那他也首先是一个感性的歌手和抒情者。
英语爱情电影经典台词
英语爱情电影经典台词 【篇一：英语爱情电影经典台词】 （）：20部外国爱情电影经典台词中英对译 1.《剪刀手爱德华》 我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。 i love you not for who you are, but for who i am with you. 2.《泰坦尼克号》 一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。 one may fall in love with many people during the lifetime. when youfinally get your own happiness, you will understand the previoussadness is kind of treasure, which makes you better to hold and cherish the people you love. 3.《廊桥遗梦》 我们每个人都在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。 we all live in the past. we take a minute to know someone, one hour to like someone, and one day to love someone, but the whole life to forget someone. 4.《蓝莓之夜》
浅析王家卫电影的主题与风格 内容摘要:王家卫的电影凭借其非常出色的艺术风格,如独白、碎片式叙述结构以及对时间空间的迷恋,在表现中敏锐地勾勒出现代都市人的精神气质,成功地塑造了王氏的影视艺术风格。作品中拒绝与被拒绝、漂泊无根以及总是在塑造被遗忘的边缘人主题,更是将都市人的艰难处境表现得淋漓尽致,而他电影中的主题选择与艺术风格无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。 关键词:王家卫;主题选择;艺术风格 王家卫从1988年创作《旺角卡门》开始,一直以别具一格的主题选择和艺术手法,风格鲜明地揭示了后现代语境下当代人的生活状态:人与人的疏离、隔绝,沟通的缺乏与障碍以及人的漂泊无根。王家卫电影的主题与风格融会贯通,互相影响,所以有必要做一个相关的总结与回顾。 一、王家卫电影的主题选择。 1995年,在台湾金马奖的影展特刊上,王家卫曾经说过这样一段话:“连续拍了五部戏下来后发现,自己一直在向大家说的,无非就是电影里所表现的一种拒绝,还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应,在选择记忆还是逃避的反应。”在华语电影圈中,还没有人能够像王家卫一样把这种感觉表达得如此传神和细腻。 (一拒绝与被拒绝。 “要想不被人拒绝,最好的方法便是先拒绝了别人”。这是《东邪西毒》向我们展示的都是情感的种种悲剧。虽然这是一部上演在荒漠中的武侠片,但实际上反映的是现代都市人的情感状态。片中的侠客在江湖上漂泊,现代的都市人在情感上游离,都是无法找到自己的情感归宿,总是在拒绝与被拒绝,追寻与逃避中孤独地吊影自怜。当时的香港社会,经济发展迅速,人们的生活节奏越来越快,随之压力也愈发得大,没有时间顾及人与人之间情感的交流,从而导致了人们之间的疏离、隔绝以及沟通的缺乏与障碍。于是,渐渐地人们失去了与人交往的能力,长期饱受孤独的感觉,开始不知道如何表达自己的内心情感,害怕互相靠得太近。在处理感情上或无所适从或
王家卫电影经典台词 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 1、做羹要讲究火候。火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。做人也是这样。 2、你的脾气啊，就是爹年轻的时候。眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。咱们宫家的门槛高，但是不出小人。 3、其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？ 4、叶先生，今日我把名声送给你，往后的路，你是一步一擂台。希望你像我一样，拼一口气，点一盏灯。要知道
念念不忘，必有回响。有灯就有人。 5、千古无同局，叶底是否能够藏花，有机会我们再印证。 6、你来，我等着。 7、该烧香烧香，该吃饭吃饭，该办的事，天打雷劈也得办。宫家的东西，你今天必须还。好，东西在我身上，你想要，就来拿。宫家的东西，我还啦。 话说清楚了，不是你还的，是我自己拿回来的。王家卫电影经典台词 8、风流本就是个梦。有人说丝不如竹，竹不如肉，唱得远比说得好听。 9、当年要真硬着性子把戏学下去，我定会是台上的角儿。千回百转，亦悲亦喜。唱腻了杨门女将就换游园惊梦唱着。王家卫电影经典台词那时候，你在台下，我唱你看。想想那样的相遇，也怪有意思的。 10、人生如棋落子无悔。我们之间本来就没恩怨。有的只是一段缘分。你爹讲过，念念不忘，必有回响，有灯就有人。希望有一日，我可以再见宫家六
十四手。 11、我爹常说，习武之人有三个阶段：见自己，见天地，见众生。我见过自己，也算见过天地，可惜见不到众生。这条路我没走完，希望你能把它走下去。 12、或去或留，我选择了留在我的年月，那是我最开心的日子。 13、女人，断发就是断头。为了给老爷报仇，她断了发奉了道，不出嫁不传艺，一辈子就一个人，她真的做到了。这是她发愿前剪下自己的头发烧成的灰。姑娘说，她和你相识了半辈子，实则你不知她，她不知你。叶先生，宫家没人了。我把二小姐交给你了。 14、我踏出这一步的时候，我以为有一天我还会回来。想不到那次是最后一面，从此我只有眼前路，没有身后事，回头无岸。 15、叶先生，世间所有的相遇，都是久别重逢。 16、有人说，咏春因我而起，因我而收。我但愿他们是对的。我一辈子没
一部电影,一次震撼;一卷胶片,一串记忆;一个人物,一段历程！要么忙着活，要么忙着死。——《肖申克的救赎》 让你难过的事情，有一天，你一定会笑着说出来。---《肖申克的救赎》这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙：慢慢地，你习惯了生活在其中：最终你会发现自己不得不依赖他而生存。这就叫体制化。——《肖申克的救赎》 这世界上只有一件东西深深的在你心底，他们摸不到，拿不走，那不是灰色的石头雕成的，那是希望！----《肖申克的救赎》 世界上有一种鸟是关不住的，因为它们的每一片羽毛都沾满了太阳的光辉！希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同的生命做出不同的解释。—《肖申克的救赎》 世界上有一种鸟是关不住的，因为它们的每一片羽毛都沾满了太阳的光辉！希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同的生命做出不同的解释。——《肖申克的救赎》 什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利。----《辛德勒名单》 她不是完美的。你也不是。人们常以为不完美是坏的。实际不完美是好东西，它能让你决定让谁进入你的世界。而两个不完美的组合却是完美的。---《心灵捕手》 生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。---《阿甘正传》人生和电影不同，人生辛苦多了。如果你不出去走走，你就会以为这
就是全世界。—--《天堂电影院》 我希望你没有说谎。我希望在你内心深处真的对我没有一丁点儿感觉。你最好对我一点感觉都没有。因为只要有那么一点点。你将会后悔你什么都没有对我说。我爱你，里昂。------《这个杀手不太冷》You got a dream, you gotta protect it. People can't do something themselves,they wanna tell you you can't do it.If you want something, go get it. Period如果你有个梦想，就必须捍卫它。那些一事无成的人想告诉你你也成不了大器。如果你有理想的话，就要去努力实现。就这样。——《当幸福来敲门》 面试官：如果一个人连衬衫都没穿就来参加面试........最后我雇佣了这个人，你会怎么想? 史密斯：他穿的裤子一定很棒。———《当幸福来敲门》 绵延的城市中应有尽有，却惟独没有尽头。——《海上钢琴师》 人类，也许是这星球上最神秘的生物，一个充满着疑团的奥秘，他们是谁？从哪儿来？往哪去？怎么确定自以为知道的是什么东西，为何会相信事物？数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一个疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终是否只是同一个问题？同一个答案？---《罗拉快跑》 我们无权选择命运，但我们可以决定面对死亡的方式，只有这样我们才可以像个人一般的被别人追忆。---《角斗士》 有些人能清楚地听到自己内心深处的声音，并以此行事。这些人要么变成了疯子，要么成为传奇。---《燃情岁月》
高考素材（电影经典语录大全） 1、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》 2、对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。——《冬日恋歌》 3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子……——《玻璃樽》 4、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。——《狮子王》 5、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人；脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。——《魔女的条件》 6、我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。——《八月照相馆》 7、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。——《跟我说爱我》 8、人生本就是苦还是只有童年苦？生命就是如此。——《这个杀手不太冷》 9、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——《心灵捕手》 10、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。——《和平饭店》 11、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——《花样年华》 12、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？——《冬日恋歌》 13、你知道吗？我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。——《大话西游》 14、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。——《花样年华》 15、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年华》 16、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。——《手机》 17、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——《东邪西毒》 18、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他……就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。——《东邪西毒》 19、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班！——《重庆森林》 20、对爱的人说心里话，不要等太久。——《双雄》 21、努力工作不会导致死亡！不过我不会用自己去证明。——《春光乍泻》 22、没有法律。没有限制。只有一条规则——永远也别坠入爱河。——《红磨坊》 23、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。——《茶花女》 24、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。——《茶花女》 25、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。——《卡萨布兰
东邪西毒经典台词欣赏 篇一：东邪西毒经典台词 东邪西毒经典台词《东邪西毒》是一部1994年出品的王家卫导演的经典武侠电影，这部影片改编自金庸小说《射雕英雄传》，讲述了六个复杂人物的情感纠缠，被认为是香港艺术电影历史上的大型制作之一。王家卫的电影，永远与剧情无关，他电影的核心是人物性格的刻画。他所拍的电影中，《东邪西毒》的台词最为经典，全篇都是关于人生或爱情的论述。那么经典台词，字字滴血，句句嵌入人的心扉，里面的台词念上一百遍都觉得经典。电影已 经看了三遍了，摘取一些自己完全感同身受的台词作为纪念，并附上个人对于其台词的理解。东邪西毒经典台词 1、以前我认为那句话很重要、因为我觉得有些话讲出来、就是一生一世、但是现在想一想、其实说与不说也没什么分别、因为有些事是会变的。(经典语录 )我一直都以为是我自己是赢的那个、直到有一天看镜子才知道、才知道自己输了、因为在我最美好的时候、我最喜欢的人都不在我身边、如果可以重新开始、那该有多好啊。 2、其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑。你越想知道自己是不是忘记的时候。你反而记得更清楚。 3、我曾经听人说过。当你不能够再拥有的时候。你唯一可以做的。就是令自己不要忘记。 4、我走的时候、那个女人的眼泪在我脸上慢慢地干。不知道那
个女人会不会为我流眼泪。 5、有些人离开之后、才会发现离开是人才是自己的最爱。 6、为什么要等到失去的时候才去争取？既然是这样、我不会让他得到。 7、从小我就懂得保护自己、我知道要想不被人拒绝、最好的办法就是先拒绝别人。 8、看来你的年纪也有四十出头了、这四十多年了、总有些事情你是不愿再提、有些人你不想再见了、有个人曾经对不起你。 9、人的烦恼就是记性太好、如果可以把所有事都忘掉、以后每一天都是个新开始、你说多好。 10、每个人都会坚持自己的、在别人看来、是浪费时间、她却觉得很重要。 11、当日你作客姑苏、我和你在桃花树下饮酒。你借醉、摸着我的脸、说如果我有一个妹妹、你一定娶她为妻。 12、为了一个鸡蛋失去一根手指、值得吗？不值得、但我觉得痛快、这才是我自己。 13、每个人都会经历这样一个阶段、见到一座山、就想知道山后面是什么。我很想告诉他、可能翻过去、你会发觉没什么特别、再翻过来、可能会觉得这边会更好、但我知道他不会听、以他的性格、自己不走一走、又怎么会甘心呢。 14、我终于明白那个女人为什么会喜欢洪七、可能是因为他够简单、看着他们走的时候、我的心在妒忌、曾经我也有过这样的机会、不知为什么、我却放弃了。 15、虽然我很喜欢她、但是我始终都不想让她知道、因为我知道、得不到的东西永远是最好的。 篇二：东邪西毒经典台词
王家卫电影经典台词大全 篇一： 1. 在过去的几天里，我一直都在学着不要去相信别人。我很高兴我失败了。有时我们把别人当作一面镜子去定义自己去告诉自己“我们是谁”——王家卫《蓝莓之夜》 2. 我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。——王家卫《花样年华》 3. 告诉你，你这样看着我，可是非常有危险的。因为你随时可能爱上我。——张国荣《东邪西毒》 4. 那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。——王家卫《重庆森林》 5. 一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。——王家卫《春光乍泄》 6. 如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。——王家卫《2046》 7. 当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。——王家卫《堕落天使》 8. 有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。——王家卫《一代宗师》 9. 走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。——王家卫《堕落天使》 10. 要记得的，我永远都会记得——王家卫《阿飞正传》 11. 我等你，直到垂暮之年，野草有了一百代子孙那条长椅上依然空留着一个位置——王家卫《花样年华》 12. 一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样春光乍泄——王家卫《春光乍泄》
肖申克的救赎经典台词 1.Get busy living ,get busy dying岌岌余生 , 岌岌于死 2.terrible thing,to live in fear. 生活在恐惧中是很可怕的 . 3.all I want is to be back where things make sense.where I won' t have to be afraid all the time .我只想回到能适合我的地方 . 令我不用再担心受怕的地方 . 4.Hope is the good thing maybe the best things .and no good thi ng ever dies.希望是好东西 ,也许是世间最好的东西 . 好的事情从不会逝去 . 5.It takes a strong man to save himself, and a great man to sav e another. 坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能 6. “ some birds aren't meant to be caged, that's all.Their feathers are just too bright...” 有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！ 7.Fear can hold you prisoner,Hope can set you free. 恐惧让你沦为囚犯。希望让你重获自由 8.Hope is a dangerous thing .Hope can drive a man insane.希望是件危险的事。希望能叫人发疯。 9.Red narrating: u hate'em, then These walls are you ge t used to kind of funny ’ em.Enough like that. time passes, First y o gets s o you depend on them. 瑞德话外音：这些高墙还真是有点意思。一开始你恨它，然后你对它就习惯了。 等相当的时间过去后，你还会依赖它。 10.Red narrating:I have no idea to this day what those two Itali an ladies were s inging about.Truth is, I don ’ twant to know.So me things are better left unsaid.I'd like to think they were singin g about somethings so beautiful,it can't expressed in words,and it makes your heart ache because of it.I tell you,th ose voices so ared higher and farther than anybody in a great place dares to d r eam.It was as if some beautiful bird had flapped into our drab little cage an d made these walls dissolve away,and for the bri efest of moments, every last man is Shawshank felt free. 瑞德话外音：到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故 事,美妙得难以用言语来表达，美妙的让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，鲨堡监狱的每一个人都感到了自由。 11. （ On playing opera records in the prison） Andy Dufresne:Here ’ swhere it makes the most sense. You need it so you don"t foget.Foget that there are palce in the world th at aren ’ tmade out of stone That there’ s---a there ’ as --- there’ s s omething inside that’yours, that they can ’t ouch. ( 在监狱里放歌剧唱片 )
电影经典语录大全，电影经典语句，电影中的经典句子 1、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。《我和春天有个约会》 2、对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。《冬日恋歌》 3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子《玻璃樽》 4、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。《狮子王》 5、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人；脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。《魔女的条件》 6、我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。《八月照相馆》 7、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。《跟我说爱我》 8、人生本就是苦还是只有童年苦？生命就是如此。《这个杀手不太冷》 9、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。《心灵捕手》 10、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。《和平饭店》 11、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。《花样年华》 12、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？《冬日恋歌》
13、你知道吗？我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。《大话西游》 14、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。《花样年华》 15、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。《似水年华》 16、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。《手机》 17、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。《东邪西毒》 18、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。《东邪西毒》 19、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班！《重庆森林》 20、对爱的人说心里话，不要等太久。《双雄》 21、努力工作不会导致死亡！不过我不会用自己去证明。《春光乍泻》 22、没有法律。没有限制。只有一条规则永远也别坠入爱河。《红磨坊》 23、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。《茶花女》 24、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。《茶花女》 25、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。《卡萨布兰卡》 26、世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。《爱玛》
1.曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前，我没有珍惜，直到失去的时候才后悔莫及，尘世 间最痛苦的事莫过于此。如果上天能再给我一次机会的话，我会对这个女孩说“我爱你”。 如果非要在这份爱加上一个期限，我希望是：一万年……——《大话西游》 2.每个人都在忙，要么忙着活，要么忙着死，只有这两种选择。——《肖申克的救赎》 3.风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒。年轻的时候，我也曾经以为自己是风，可是最 后遍体鳞伤，我才知道，我们原来都只是草。——《艋舺》 4. 有人住高楼，有人在深沟，有人光万丈，有人一身锈。世人万千种，浮云莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有。——《怦然心动》 5. 生活就像一盒巧克力，你不知道你的下一块口味是什么。——《阿甘正传》 6. 你以为躲起来就找不到你了吗？没有用的！像你这么出色的男人，无论在什么地方，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，唏嘘的胡渣子，神乎其神的刀法，和那杯dry martine，都深深地迷住了我。 ——《国产零零柒》 7. 如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？ ——《花样年华》 8. 我等这个机会等了三年，不是为了证明我比别人强，只是要证明我失去的东西，我一定要夺回来。 ——《英雄本色》 9. 我已经老了，在人来人往的大厅，有一位老人他向我走来。他说我认识你，那时的你还很年轻，魅力，你的身边有许许多多的追求者。不过跟那时相比，我更喜欢现在你这经历了沧桑的容颜。 ——《情人》 10. 每个人都会有过去，就算你是一个杀手，一样会有小学同学。每回碰上这种人，他们都会问同样的问题。 ——《堕落天使》 11. 有一天我的小孙子问我：“爷爷，你是大战中的英雄吗？”我回答：“不...但是我与英雄们一同服役。” ——《兄弟连》 12. 不管怎样，我终相信这个世界是美好的。 ——《安妮日记》 13. 面包会有的，牛奶会有的，一切都会有的。 ——《列宁在1918》 14. 如果人生面对的最大苦难只是死亡，那还有什么可以害怕的呢？人生没有解决不了的事，也没有无法面对的事。 ——《新不了情》
英文电影经典台词大全 导读：本文是关于英文电影经典台词大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、You can’t handle the truth！你不能操纵事实！《义海雄风》 2、All right，Mr。DeMille，I’m ready for my close-up。好了，德米勒先生，我已经准备好拍摄我的特写镜头了。《日落大道》 3、I am big！It’s the pictures that got small。我是巨大的！是这些照片让我变得渺小了。《日落大道》 4、Death is just a part of life，something we're all destined to do。死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事。《阿甘正传》 5、A man can be destroyed but not defeated。一个人可以被毁灭，却不能被打败。《老人与海》 6、I have always depended on the kindness of strangers。我总是非常依赖陌生人的仁慈。《欲望号街车》 7、Love means never having to say you’re sorry。爱就是永远不必说对不起。《爱情故事》 8、You had me at hello。你一开口就征服了我！《加菲猫》 9、After all，tomorrow is another day！毕竟，明天又是新的一天！《乱世佳人》 10、There’s no crying in baseball！在棒球运动中没有哭泣！
《红粉联盟》 11、Oh，Jerry，don’t let’s ask for the moon。We have the stars。噢，杰瑞，不要再乞求能得到月亮了，我们已经拥有星星了。《扬帆》 12、I think it's hard winning a war with words。我认为纸上谈兵没什么作用。《乱世佳人》 13、Wait a minute，wait a minute。You ain’t heard nothin’yet！等一会儿，等一会儿。你肯定听到了什么！《爵士歌手》 14、Shed no tears for me，my glory lives forever！不要为我流泪，我的荣誉将永远流传。《星球大战2》 15、A boy’s best friend is his mother。一个男孩最好的朋友是他的母亲。《惊魂记》 16、Mama always said life was like a box of chocolates。You never know what you’re gonna get。妈妈说生活就像一盒巧克力，你永远都不知道你会得到什么。《阿甘正传》 17、Greed，for lack of a better word，is good。没有比“贪婪”更好的词语了。《华尔街》 18、I feel the need-the need for speed！我感到一种需要，一种加速的需要！《壮志凌云》 19、You talking to me？你是在和我说话吗？《出租车司机》 20、Show me the money！让我看到钱！《甜心先生》 21、I’ll have what she’s having。我会拥有她所拥有的。《当
浅析王家卫电影的主题与风格 王家卫从1988年创作《旺角卡门》开始，一直以别具一格的主题选择和艺术手法，风格鲜明地揭示了后现代语境下当代人的生活状态：人与人的疏离、隔绝，沟通的缺乏与障碍以及人的漂泊无根。王家卫电影的主题与风格融会贯通，互相影响。 一、王家卫电影的主题选择。 1995年，在台湾金马奖的影展特刊上，王家卫曾经说过这样一段话：“连续拍了五部戏下来后发现，自己一直在向大家说的，无非就是电影里所表现的一种拒绝，还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应，在选择记忆还是逃避的反应。” （一）拒绝与被拒绝。 “要想不被人拒绝，最好的方法便是先拒绝了别人”。这是《东邪西毒》向我们展示的都是情感的种种悲剧。虽然这是一部上演在荒漠中的武侠片，但实际上反映的是现代都市人的情感状态。片中的侠客在江湖上漂泊，现代的都市人在情感上游离，都是无法找到自己的情感归宿，总是在拒绝与被拒绝，追寻与逃避中孤独地吊影自怜。 《春光乍泄》中的黎耀辉和何宝荣这对恋人历经了多少次分分合合之后，始终相互在折磨纠缠。因为总是过分地沉溺于自己的世界，很少在与人沟通上煞费苦心，最终导致彼此间无法进行情感的交流。无论是电影所涉及的六七十年代的香港，繁华绚丽的上海，陌生遥远的阿根廷，亦或是寂寥荒芜的沙漠，都从一定程度上折射出现代香港人内心的疲倦与矛盾。高楼林立的现代都市生活中，人们整天都在找寻、忙碌、而又困惑、焦灼、逃避，总是不知所措，在不断地渴求之中被迫感受着孤独与漂泊。 （二）无足鸟一样的漂泊无根。 “世界上有一种鸟是没有脚的，它只能不停地飞，累了就在风中睡着。它一生只能停落一次，那就是它死的时候”。在《阿飞正传》中，表面上看似放荡不羁的旭仔，背后隐藏的是受伤害的漂泊失落感。他说自己就是无足鸟，这正是王家卫影片中无根人物的恰到写照。他塑造的主人公，或是没有正式工作，整日游荡街头；或是处于社会底层，没有生活保障；或是与世俗相悖，不被传统的社会生活所接受。细细品味，这些主角人物都有共同之处，就是他们潜意识里存在的漂泊意识。 当谈到《春光乍泄》的主题时，王家卫曾经坦言：“我自己也像是影片中的黎耀辉和何宝荣这对恋人，当被不断地问及到九七年七月一日后香港将会变成什么样子时，就会感到非常厌倦。想要离开香港，去到世界的另一头的阿根廷去逃避现实，但是却发现越是逃避，现实越发如影随形地在跟着自己，感觉无论到哪儿，香港都存在。”他本人的这段话道出了他影片中漂泊感的根源所在。 香港影评人张弄潮先生说过，绝大多数的香港人都缺乏历史感、民族感和政治感。因为长期处于英国殖民统治之下，无论是在政治归属还是文化认同上，香港人内心都产生了一种挥之不去的无根感。尤其说道历史文化方面，因为脱离母体文化太久了现代香港人受到的中国传统文化的熏陶较少，对中国历史可能十分陌生，就会在思想中缺乏安全感和归属感，所以也是无根的漂泊者，也可以说他们都是无足鸟。这群无足鸟在在社会高速发展的同时逐渐开始变得疏离、浮躁、冷漠，迷失在嘈杂贪婪的物欲中。王家卫的电影毫无保留地折射出现代现代香港人不知所措的疲惫心态，不止何去何从的焦虑。而这一过程中不断地寻求，更是表现出他们在漂泊中的寻根情节。 （三）被遗忘在角落的边缘人物。 “我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分，57个小时后，我爱上了这个女人”。这是警察二二三的一段独白，也是一个在边缘徘徊的都市人的呓语，一直在独自腹为自己孤独的心灵。也可以这么说，警察二二三就像是王家卫所有电影的主角。这些角色都被忽略了家庭、职业和身份，基本脱离了正常的生活轨迹，每天都在常规的生活外游离，并且没有朋友和家人，身上总有一股寂寞惆怅的气息。 对于边缘人物的影像展现早已有之，但像王家卫这样在自己的影片中大量或者倾尽全力刻画边缘人物和边缘的都市现象的却不多见。 电影中的主角，通常都是舞女、空姐、杀手、警察、同性恋、小店员……他们要么是没有正式稳定的工作，要么是整天游走在城市的阴暗角落里，或者处于社会底层，没有基本的生活保障，又或者与传统的道德观念相抵触，不被社会所接受。他们在现实生活中和精神领域中都是一群流浪漂泊的人，都市边缘人。 这些影片中的边缘人，还有共通之处是都没有一个正式的名字。一般情况下，电影中人物的名称是界定人物身份的基本符号。但是在王家卫的电影中，更多时候人物的名称只是用数字代替，或者，就压根没有名称。比如《重庆森林》中，两个警察的名称，用他们的编号二二三和六六三来代替；《阿飞正传》中，人物的名称只是用别名“露露”、“美美”、“阿超”、“丽珍”、“旭仔”来代替，没有全名的人物；《旺角卡门》中，叫着上口的华仔。再如到了《堕落天使》中，人物干脆连名字都没有。至于姓氏，因为从来都没有显示有过完美的家庭，因而姓氏也从不被提及。这种人物姓名被刻意忽略的手法，不仅强化了人物边缘性的一大特征：面对现代化都市中的高楼林立，人们渺小到感觉连自己的名字都已经被湮没；而且这些名字泛化的小人物实则形成了对现代都市生活下所有现代人的一种指代。因此也加深了电影所表现的一定的社会内涵。 总之，王家卫的影片不仅仅给我们展现了现代都是生活的表面图景，更是力图要揭示在人们内心深处的感受：人们游离于主流之外的边缘感、人性的漂泊无根性、人与人之间的疏离与隔绝，即都市人的生活状态。 二、王家卫电影的艺术风格。 （一）背景的流动性与情节的不确定性 导演王家卫的影片描写事情整体感都不明显，不重视因果关系，像一个摔在地上的装饰品，任意地拾起几个碎片，完成了一部
从《一代宗师》看王家卫的电影风格 从1988年的《旺角卡门》开始，王家卫凭借独特的电影风格逐步成为一个电影的“品牌”，听到“王家卫”这个名字，很多人就会立刻联想到“文艺范儿”“小资”等词汇，可见其电影风格确实自成一派。作为一位知名导演，王家卫却并不多产，但他的每一部作品都能够获得诸多奖项，同时也引来围绕他作品的诸多争论。王家卫善于运用镜头和色彩去营造他想要的氛围，用时间和记忆的断裂交织去体现主题，时代感和怀旧感可以奇怪地并存于他的电影之中。王家卫对都市生活有着独特的体验，除了《东邪西毒》外（后来也有人把此片中的沙漠解读为“荒漠都市”的映像），他的电影中充斥了诸多都市中的小人物和边缘人物，通过他们的生活来体现都市人的孤独、彷徨以及对爱情的迷茫，正是因此，王家卫的电影也被贴上了“都市人物画”的标签。直到2013年《一代宗师》的上映，人们才突然发现，王家卫也拍起功夫片了。 和王家卫的其他电影一样，《一代宗师》上映之后，也引来了无数的激辩：看过电影的观众们分为两派，一派大呼“看不懂”“昏昏欲睡”，另一批则认为“颇有深意”“意境深远”；电影评论者们又开始纷纷解读影片中
的隐喻和主题，寻找人物的原型和故事背景来解释影片留给人们的疑惑；就连导演们也对这部影片毁赞参半。无论如何，《一代宗师》能够引发如此大的关注和争论本身就说明了它的成功，而王家卫也确实是一位把电影当做艺术去经营的导演，他用了8年的时间去筹备这部电影，用了3年的时间去拍摄，使得“十年磨一剑”的《一代宗师》荣获了第33届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演等12个奖项，此外，还获得了第50届台湾金马奖、第8届亚洲电影大奖等多个奖项或提名。下面，我们将从几个方面来探讨该电影中所体现的“王氏风格”。 一、影片的叙事 与传统的、拥有完整故事情节的叙事方法不同，王家卫的电影叙事手法是独特的，他的电影中是零碎的故事片断，其时间和空间因为人物的回忆而断裂交织，一个又一个的片断将故事的主题慢慢推举出来，而旁白则起到了链接和推动作用。《一代宗师》是以叶问以一对多的打斗场面开始的，通过叶问的回忆和叙述，故事陆续展开。叶问的生活经历是主线，宫家发生的事情是副线，两条线通过叶问与宫二的纠葛交织
精选王家卫电影经典台词大全摘抄130句 1、你跟着我竟然没学会吗？别再相信别人的话了！——王家卫《蓝莓之夜》 2、我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。——王家卫《重庆森林》 3、有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。——王家卫《一代宗师》 4、人最大的烦恼就是记性太好。如果可以所有的事都忘记，以后的每一日都有个新的开始，那你说这有多开心。——王家卫《东邪西毒》 5、我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！——王家卫《2046》 6、其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？——王家卫《重庆森林》
7、人活这一世，能耐还在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是时势使然。——王家卫《一代宗师》 8、走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。——王家卫《堕落天使》 9、每一次相遇都是久别重逢。——王家卫 10、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。——王家卫《堕落天使》 11、黎耀辉，不如我们由头来过吧。——王家卫《春光乍泄》 12、为什么武术叫功夫？功夫其实就是时间。——王家卫《一代宗师》 13、有人说，咏春因我而起，因我而收。我但愿他们是对的。我一辈子没挂过招牌，对我而言，武术是大同的，千拳归一路。到头来，就两个字：一横一竖。——王家卫《一代宗师》 14、言必称三，手必称拳，是武林的一句老话，意思是能人背后有能人，凡事让人三分。你老人家替我取这个名字，是提醒马三，要谦虚，要本分。——王家卫《一代宗师》 15、有时就算钥匙握在手里，也不一定会将门打开，就算打开了门，你要找的人，也有可能已经不再了。——王家卫《蓝莓之夜》16、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就
听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它你能一直飞呀飞，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下第一次，那便是它死亡的时候。——《阿飞正传》 说的是一辈子 差一年，一个月，一天，一个时辰… 都不算一辈子——《霸王别姬》 我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人——《半生缘》 空气在颤抖，仿佛天空在燃烧 是啊，暴风雨要来了——《保卫萨拉热窝》 你得放弃一切，你必须没有恐惧，面对你总有一天会死的事实，只有抛弃一切，才能获得自由——《搏击俱乐部》 当你不能够再拥有 你唯一可以做的，就是令你自己不要忘记——《东邪西毒》 当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案——《堕落天使》 你可以像疯狗那样对周围的一切愤愤不平，你可以诅咒你的命运，但是等到最后一刻到了之时，你只能轻轻放手——《返老还童》 I tried,at least I tried ——《飞越疯人院》 路上的人喜欢追根究底，虚度了很多光阴，冬天忧虑夏天的迟来，夏天忧虑冬天的将至，所以你们不停的到处走，追求一个遥不可及…四季如夏的地方…我并不羡慕… ——《海上钢琴师》 一个人杀了一个人，他是杀人犯；当他傻了成千上万人后，他是大英雄，是好人 ——《和平饭店》
没有人想当英雄 只是时势造英雄——《黑鹰堕落》 人活着 从来就不是自己一个人的事——《霍元甲》 以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗？我像你起誓：如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就像我现在难于离开你一样。可上帝没有这样安排，但我们的精神是平等的，就如你我走过分母，平等地站在上帝面前——《简爱》 永远不要恨你的敌人 这会影响你的判断——《教父》 见过磕长头的人吗？ 他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净——《可可西里》 这就是人间 不求幸福而悲哀 不求宁静而痛苦——《乱》 上帝会把我们身边最好的东西拿走 以提醒我们得到的太多——《四根羽毛》 每天呆在这里，会把这里当成是全世界，不再追寻，不在拥有，你得离开一阵子 ——《天堂的电影院》 如今我走过了人生十字路口，我知道哪条路是对的，但我从不走，为什么？因为我妈太苦了 ——《闻香识女人》 我挥手前尘往事，犯下重罪的小笨蛋，我想跟他沟通，让他明了，但我办不到，那个少年早就不见了，只剩下我垂老之躯——《肖申克的救赎》 什么事权力，当一个人犯了罪，法官依法判他死了，这不叫权力，这叫正义；而当一个人同
电影名言经典台词大全 1)我拼命读书为了将来，谁知道没有将来!——《后天》 2)不是子弹，而是美女杀死了野兽。——《金刚》 3)不记得也好，忘却也是一种幸福……——《功夫》 4)生活不是电影，生活比电影苦。——《天堂电影院》 5)你打我可以，只是不要弄乱我的头发!——《东京攻略》 6)我说了不要动手，你当我放屁吗?——《侠盗高飞》 7)我们现在是谈生意，不是谈恋爱。——《喜剧之王》 8)对有信仰的人，死是永生之门。——《失乐园》 9)心里有就有，心里没有就没有。—《周渔的火车》 10)去，给我烙两张糖饼!——《青松岭》 1)这世上只有两种人：骗人的和被骗的。——《不夜城》 2)不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的裸体女人。——《偷天陷阱》 3)如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。——《断臂山》 4)往往都是事情改变人，人却改变不了事情。——《无间道》 5)世界上总有一半人不理解另一半人的快乐——《爱玛》 6)如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走?——《花样年华》 7)因为感受别人对你的感觉，是很痛苦的。——《都市情缘》 8)敬仰天上的神明，热爱自己的女人，保护自己的祖国。《特洛伊》
9)恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。《肖申克的救赎》 10)拉着你的手，就像左手拉右手。——《一声叹息》 11)恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。——《肖申克的救赎》 12)朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友来干什么?——《喋血双雄》 14)我不相信有天堂，因为我被困在这个地狱的时间太长了。——《亚瑟王》 15)姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗?——《青蛇》 16)我不觉得我是对的，但我也觉得不是错的。——《魔女号》 17)黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。——《不见 不散》 18)为什么每个人都讨厌我只有你喜欢我呢?因为我不是别人!——《绿茶》 19)我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多!——《四根羽毛》 20)有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出?《东方不败》 1)生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。——《阿甘正传》 2)一边是平常的现实，一边是美丽的谎言，你选哪一样呢?——《大鱼老爸》 3)见过磕长头的人吗?他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。——《可可西里》 4)有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。《开往春天的地铁》