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(完整word版)录音混音方法

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录音混音方法

一. 录音环境

对录音这项看似平常,简单到从你家的电话录音机,到市面上出版的CD,DVD等,再到每天离不开你生活的广播电视,在在都显现出录音的重要角色,但是在就录音技术的讨论层面而言,对录音结果的好坏所造成的影响有几项因素。就我个人的浅见认为,录音环境、录音设备、『人』这三样因素影响最大。

谈到录音环境,就必须先对录音的种类有所认识与区分,大致来说录音可分为:

1. 广播录音:节目预录、电话收录、广播剧制作等。

2. 商业录音:唱片出版、广告制作、有声书等。

3. 电视制作录音:戏剧成音、配乐制作等。

4. 电影现场同步录音:对白收录、环境音收录、特效收录、生效创造等。

5. 音乐会/演唱会现场录音:单点录音、多轨录音等。

6. 环境音效录音:大自然声音收录、机械声收录、语音纪录保存等。

这几个分类算是最主要的录音需求,然而又会因为各类本身的实际状况与复杂性,产生各种不同的环境标准,当然这其中的重点,在于录音环境是否能提供一个合于该节目或音乐需求的因素,我们必须记着一点,只要你能收录到你所要用的声音,而且该声音合于你要出版或播出的水准,任何地方都可以成为最佳的录音环境;当然,要达到

真正的专业录音,好的录音设备也是重要的因素之一,最后影响录音结果的因素,则在『人』这个复杂的因子,因为这其中包含了个人专业技术与知识、人的情绪与心智、生理状况与听力等诸多复杂的影响范畴,这一部份我们且先略过,我们就先来谈录音环境吧!

如何挑选建录音室的地点:

1 远离机场、航道。

2 远离火车站、铁道。

3 远离市中心、大马路边。

4 尽量不要建在大楼之中,因为无法控制各楼层的噪音影响,不过在台湾不太可能不选择此一途径。

5 选择独立建筑。可以排除在大楼建筑中产生的结构性噪音问题。

6 远离工业区。

当然这些基本原则能达到最好,因为至少在设计与处理上比较经济,若无法避免就只好在设计上下工夫,多花一些预算了。

如何决定录音室的空间大小:

这是一般常被忽略的因素,一般我们会建议越大越好,因为隔音墙与声效墙、浮动地板与浮动天花板、空调与线路管线都会使建构完成的空间缩小,虽然有所谓的黄金比例的影响,如1:1.25:1.6的比例等,但不见得每个场地都有此等身材,因此专业的声响〈ACOUSTICS〉设计师对您就非常重要,特别是在有限的空间创造无限的声场可能性。接下来我将以录音室的总体考量为例,简单的介绍一个专业的录音室要如何建构,又要注意哪些问题。

首先,我们要了解想要建造录音室的地点的电力条件,一般说来录音设备的耗电量不是非常大,但是必须要考虑冷气空调的需求;

一般说来,会影响录音设备的电力问题在于电压不稳与电源噪声干扰,以台湾的环境来说,最为人诟病的电力供应问题在于电压不稳定,某些地区可能高于110V,而有些地方则只有92-95V 而已,这些问题对平常的生活不是有太大的影响,但是对录音设备或录音工作,乃至于广播电台来说都是非常重要的影响因素,因为电压过高可能造成设备寿命缩短,电压过低可能使设备功能错乱甚至当机,因此一个稳定的电压供应系统是不可避免的。

至于电源噪声干扰部分,其肇因有几部分,第一个原因可能是录音室离工业区或工厂太近,导致包括电压与脉冲噪声所造成的干扰;第二个原因可能是电力系统或设备系统接地不良所导致;第三个可能是来自设备与设备之间的脉冲噪声所造成,不过也有可能以上都不会发生,这当然是我们所希望的,但是一但发生这样的情况实在很令人讨厌,这个时候你就需要有EMI或RFI的专业人员来为你找问题,解决毛病了。

录音室环境中一个非常重要的一环,却又往往在设计支初被忽略的就是空调系统,空调系统除了要供应一个舒适的工作环境,还要顾虑对器材设备的散热照顾,同时要处理往往到录音室盖完之后才伤脑筋的空调噪音问题,因此好的空调设计要在室内容积量、工作环境温度的计算之外,考虑到主机装设点是否会产生结构噪音传导的问题,同时注意到进气、风系统加上消音设备后是否影响风速与温度,另外

在排风管路的设计是否注意到抽风马达的减震与隔音,事实上这是一个非常复杂的系统,因为任何一个细微的改变或设计不当,都有可能造成噪音穿透、温度不平均、风速不稳定等问题,所以我们将空调系统写在前面,目的是帮助在建造录音设计之初就重视此一问题。

一般来说,商业录音室以外的录音空间规划,皆以控制室为主要工作区域,而且以当前台湾的广电媒体而言,多数的电台皆以自控方式为设计要点,因此近来除了摄影棚或中广之类的大型录音环境,比较普遍的仍然是以小型录音室为主,特别是有越来越多的传播公司、出版社、杂志社、网络公司、个人音乐工作者希望有专属的录音室,一方面可以自由的控制录音时间的安排,二方面可以降低部分的制作成本,因此如何在有限的空间与有限的预算上面,建造一间专属的录音室已经是一个重要的课题。

当然我们还是要回到建录音室的目的来讨论,因为不同的录音目的会产生不同的录音室设计,而不同的录音室设计往往直接影响您的荷包,当然前面所谈过的问题再考虑近来之后,您就会发现盖录音室比想象中还要复杂,即便是只有2-3坪大小的空间规划。

在空间的规划设计上主要有两个重要的处理,一是隔音,二是吸音,前者主要目的在处理录音室坐落位置的环境噪音隔离、建筑结构噪音传导遮断、空调系统的防音处理,后者的设计影响录音室与控制室的音场环境,当然录音的属性是影响设计概念的重要参考依据,但是一旦你的预算有限,加上你的房子是租来的怎么办?

一间可以在短时间被建造,同时又可以被搬迁的STUDIO,严然成了新的录音环境概念,基本上许多的功能与设计是着重在简易组合、搬迁容易的概念上,因此在实际的使用上多数是强调其隔音能力的表现,也就是说如果传统上录音室的隔音标准以NC值为基准,那么此类简易隔音间则是以STC值为基准,一般而言STC值越高价格就越贵,当然还要视产地而定,如果你买的是进口货,光是运费就有可能比那一小闲隔音室还贵;

加上室内声场又是另一个问题,因为总不能有了音没了音场,所以挑选一座设计均衡的SOUNDPROOF ROOM也是一个非常重要的学问,我们必须以录音师的角度与需求来选择产品,其目的是要满足在不同录音目的的条件下,在一个有限预算与有限空间的条件下所设计的空间,一方面要兼顾重要的隔音处理,另一方面根据该空间的容积与尺寸、录音需求与目的,设计出适切的吸音与扩散处理,以其达到专业的录音标准,是选择此类产品的重要概念。

二. 录音技术

『录音』是一件很奇妙的事,你可以很严肃的看待它,把它当成是一门学问、专业技术等视之,因为对从事录音的工作者而言,必须具备许多方面的专业知识,例如声学、电学、计算机、戏剧、音乐、等等;但另一方面又被认为是娱乐产业的第一线基础生产业者,其目的不过在满足包括娱乐、新闻、音乐、电影等媒体的呈现,地位是低下

的、模糊的、次要的,但常常影响制成品的成败,因此『录音』是重要的,但『录音师』是尴尬的角色。

所以对录音真正有兴趣的朋友,如果您正想要跨入这一行,要先思考许多问题,因为以台湾现有的环境而言,你很难在许多的努力之后得到你所想得的报酬,更不要想在如此有限的环境中,找到一份你理想的、适切的工作,当然,如果你一经预备好要进入这一领域,这一番话也浇不熄你新中熊熊的火焰,那你就好好的努力,我会在这个领域内尽可能的提供信息帮助每一个有需要的朋友。

当一位象样的『录音师』

首先,你必须对要当一位什么样的『录音师』有所定位,虽然『录音』的基本学理是相同的,但你个人的专业背景之外,你的兴趣、所从事的工作背景与过去所学皆影响你成为何种『录音师』的要件,因为录音的范围很广,录音师的角色也颇复杂,也许你是一位全方位的录音师,但最后你最专业的可能只有一样,所以针对录音需求的不同、环境的不同、内容的不同而有以下几种录音师:

1 广播节目录音师、

2 商业音乐录音师、

3 电影同步录音师、

4 电视制作录音师、

5 现场音乐录音师、

6 记录采集录音师、

7 音效特效录音师

『混音师』也是一个不错的选择

以上粗略的将第一线的录音工作者,分为七大类,但是更重要的还有第二线的工作,通常第二线的工作我们称之为混音工程,而混音与剪辑的录音师,或者更精确的称为『剪接师』或『混音师』多半由第

一线的录音师兼任之,当然这在台湾已是常态,不过以专业分工而言,这又是一项不同领域的专业录音,因为搭不仅要掌握原有收录的声音品质,他同时必须给制作人、导演???等人所要的精神与内涵,因此这一阶段的录音或成音工作者本身的艺术、哲学与音乐等的素养极为重要,而『人际关系』与『人际沟通』更是必要条件,因为你必须面对许多不同的『人』所寄予的要求,又必须面对这些人往往传达一些『只能意会,不能言传』的指令,而你要把录音工作完成很多时候要靠你的『感觉』!

『母带工程师』要靠你的努力

最后要谈的是母带后期制作,一般而言广播节目、电视制作、记录采集、音效特效等几类很少做到这个阶段,通常以商业音乐、现场音乐的出版需求为主,而这一类的录音工程师我们称之为『母带工程师』或『母带处理工程师』,对这一范畴的工程师有很高的要求,因为他已经跳脱对内容本身的关注,

进而对声音的挑剔到无以附加的地步,因为母带后期制作要为录音出版品做最后的质量管理,确保该录音出版品在任何机器与环境播放时有平均的声音表现,同时可以对录音过程所产生的噪声处理到近乎不存在,或将混音与剪接过程所失去的颜色或清晰度加以补偿,同时在面对数字化后的声音确保其讯号的完整性,这样的工作需要一位不仅懂录音、熟悉混音制作的录音师,更重要的他必须有比前者更挑剔的听觉敏锐度,对专业设备的系统架构概念更胜于对器材的

操作,因此,我们可以知道这一条路是漫长的,但值得你我一起共同努力。

(完整word版)录音混音方法

录音混音方法 一. 录音环境 对录音这项看似平常,简单到从你家的电话录音机,到市面上出版的CD,DVD等,再到每天离不开你生活的广播电视,在在都显现出录音的重要角色,但是在就录音技术的讨论层面而言,对录音结果的好坏所造成的影响有几项因素。就我个人的浅见认为,录音环境、录音设备、『人』这三样因素影响最大。 谈到录音环境,就必须先对录音的种类有所认识与区分,大致来说录音可分为: 1. 广播录音:节目预录、电话收录、广播剧制作等。 2. 商业录音:唱片出版、广告制作、有声书等。 3. 电视制作录音:戏剧成音、配乐制作等。 4. 电影现场同步录音:对白收录、环境音收录、特效收录、生效创造等。 5. 音乐会/演唱会现场录音:单点录音、多轨录音等。 6. 环境音效录音:大自然声音收录、机械声收录、语音纪录保存等。 这几个分类算是最主要的录音需求,然而又会因为各类本身的实际状况与复杂性,产生各种不同的环境标准,当然这其中的重点,在于录音环境是否能提供一个合于该节目或音乐需求的因素,我们必须记着一点,只要你能收录到你所要用的声音,而且该声音合于你要出版或播出的水准,任何地方都可以成为最佳的录音环境;当然,要达到

真正的专业录音,好的录音设备也是重要的因素之一,最后影响录音结果的因素,则在『人』这个复杂的因子,因为这其中包含了个人专业技术与知识、人的情绪与心智、生理状况与听力等诸多复杂的影响范畴,这一部份我们且先略过,我们就先来谈录音环境吧! 如何挑选建录音室的地点: 1 远离机场、航道。 2 远离火车站、铁道。 3 远离市中心、大马路边。 4 尽量不要建在大楼之中,因为无法控制各楼层的噪音影响,不过在台湾不太可能不选择此一途径。 5 选择独立建筑。可以排除在大楼建筑中产生的结构性噪音问题。 6 远离工业区。 当然这些基本原则能达到最好,因为至少在设计与处理上比较经济,若无法避免就只好在设计上下工夫,多花一些预算了。 如何决定录音室的空间大小: 这是一般常被忽略的因素,一般我们会建议越大越好,因为隔音墙与声效墙、浮动地板与浮动天花板、空调与线路管线都会使建构完成的空间缩小,虽然有所谓的黄金比例的影响,如1:1.25:1.6的比例等,但不见得每个场地都有此等身材,因此专业的声响〈ACOUSTICS〉设计师对您就非常重要,特别是在有限的空间创造无限的声场可能性。接下来我将以录音室的总体考量为例,简单的介绍一个专业的录音室要如何建构,又要注意哪些问题。

最全word使用方法汇总

史上最全word用法 “工欲善其事,必先利其器”,掌握WORD使用方法,提升工作效率。 三招去掉页眉那条横线 1、在页眉中,在“格式”-“边框和底纹”中设置表格和边框为“无”,应用于“段落” 2、同上,只是把边框的颜色设置为白色(其实并没有删的,只是看起来没有了,呵呵) 3、在“样式”栏里把“页眉”换成“正文”就行了——强烈推荐! 会多出--(两个横杠) 这是用户不愿看到的,又要多出一步作删除-- 解决方法:替换时在前引号前加上一个空格问题就解决了 插入日期和时间的快捷键 Alt+Shift+D:当前日期 Alt+Shift+T:当前时间 批量转换全角字符为半角字符 首先全选。然后“格式”→“更改大小写”,在对话框中先选中“半角”,确定即可 Word启动参数简介 单击“开始→运行”命令,然后输入Word所在路径及参数确定即可运行,如“C:\ PROGRAM FILES \MICROSOFT Office \Office 10\ WINWord.EXE /n”,这些常用的参数及功能如下: /n:启动Word后不创建新的文件。 /a:禁止插件和通用模板自动启动。 /m:禁止自动执行的宏。 /w:启动一个新Word进程,独立与正在运行的Word进程。 /c:启动Word,然后调用Netmeeting。

/q:不显示启动画面。 另外对于常需用到的参数,我们可以在Word的快捷图标上单击鼠标右键,然后在“目标”项的路径后加上该参数即可。 快速打开最后编辑的文档 如果你希望Word在启动时能自动打开你上次编辑的文档,可以用简单的宏命令来完成: (1)选择“工具”菜单中的“宏”菜单项,单击“录制新宏”命令打开“录制宏”对话框; (2)在“录制宏”对话框中,在“宏名”输入框中输入“autoexec”,点击“确定”; (3)从菜单中选择“文件”,点击最近打开文件列表中显示的第一个文件名;并“停止录制”。保存退出。下次再启动Word时,它会自动加载你工作的最后一个文档。 格式刷的使用 1、设定好文本1的格式。 2、将光标放在文本1处。 3、单击格式刷按钮。 4、选定其它文字(文本2),则文本2的格式与文本1 一样。 若在第3步中单击改为双击,则格式刷可无限次使用,直到再次单击格式刷(或按Esc键)为止。 删除网上下载资料的换行符(象这种“↓”) 在查找框内输入半角^l(是英文状态下的小写L不是数字1),在替换框内不输任何内容,单击全部替换,就把大量换行符删掉啦。 选择性删除文件菜单下的最近使用的文件快捷方式。 工具→选项→常规把“列出最近使用文件数改为0”可以全部删除,若要选择性删除,可以按ctrl+Alt+ -三个键,光标变为一个粗减号后,单击文件,再单击要删除的快捷方式就行了。 建立一个矩形选区: 一般的选区建立可用鼠标左键,或用shift键配合pgup、pgdn、home、end、箭头等

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[教程]混音步骤与实例

Mixing(混音)步驟:、 1.將配器按照要素分類 2.戴上耳機播放音樂,檢查音頻的瑕疵 3.調整整體音量平衡 4.調整各項配器EQ(均衡),Filter(過濾)不需要的頻段 5.壓縮各項配器(Compress) 6.視需求加注各項效果器(如Distortion) 6.創建立體聲效,聲向的配置需考量到配器頻段(低頻無指向需求) 7.增加需要的或刪減不需要的音頻區段 8.整體空間感的營造,先建立整體音場,再針對單一樂器 9.微調各項Effect的數據 10.製作歌曲所需的Auto machine,如淡出與淡入、聲向變化等等 11.在不同的系統聆聽混音結果 人聲處理步驟: 1.降噪 2.麥克風仿真和真空管仿真 3.均衡:提升6KHz以上區段,其他區段可不處理 4.壓限與聲效激勵 5.迴響:將高中低頻分開製作,高頻衰減的時間長,濕度要大;中低音區衰減的時間要短,濕度要小。高音區的迴響加身歷聲增強器,可擴大聲 場。中低音區的混響要儘量小,小到聽不太清最好。中低音區的混響容易製造空間感,必須要留出一軌乾聲,用來強化人聲定位 動態處理實例: 1.對人聲音軌行進行壓縮處理 少量壓縮─RATIO 2:1 Threshold:-10DB Attack time & Release time根據音樂節奏設置 輕柔的人聲使用過度壓縮─RATIO 6:1至10:1可增加"空氣感" 在Compress(壓縮)器後面加放DE-ESSER(嘶聲消除器)消除齒擦音 2.對BASS進壓縮/限制處理 壓縮器可以使Bass變得肥厚,增加聲音的持續聲音。在壓縮器之前放一個限制器 可以有效地防止信號發生超載 3.用擴展器處理TOM鼓 使用擴展器來擴展TOM鼓的動態,TOM的持續音會自然衰減 4.對軍鼓進行壓縮處理 對小鼓使用雜訊門

华平多路音频的混音方法

华平多路音频的混音方法 背景及问题 目前,随着视频会议及监控的迅速发展,视频和音频的应用技术已经相对成熟。在实际应用中,音频的交互处理仍然处于最基本和最核心的部分,人们对音频的实时性要求更为苛刻,因此,在网络带宽允许的条件下,当不同地点的多个终端,需要进行实时音频交互时,需要将多路音频按照一定的策略进行混合,并最终编码发送给另外的终端。 多路音频交互的核心问题就是混音,而提供资源使用率相对低且音频交互质量更高的混音方法,以提升用户的实际体验效果,已成为本领域技术人员需要解决的技术难题。 传统多路音频混音方法分析 为解决此类问题,传统的方法是采用多点控制单元(MCU)将多路音频信号混音为一路,如此可以有效降低网络数据的传输量。MCU混音的方式是:根据信号线性叠加的原理,将多路音频信号的采样量化数据叠加。随着终端数量的增多,此种方式会导致MCU的运算负荷和上传带宽急剧增大,所以此方式只能适用在较小规模的会议系统中。 将混音处理都集中在一台服务器来进行,对服务器的上传带宽和CPU处理能力要求很高,由此衍生出了分布式处理方式,即由多个终端来进行混音处理,而分布式的混音方法遇到的最主要问题就是对终端的下载带宽要求较高,同时也需要终端具有较高的多路音频解码和混音的处理能力,此外还需要终端配置良好的混音算法以获得高质量的混音效果。 目前,诸多的混音算法,用于处理4路以内的音频,还能获得较好的混音效果,然而对于4路以上的音频,混音后音质会急剧下降,而且极易出现量化溢出等问题(效果)。为了确保各路音频的波形尽量能够在混音后保持原始的形态,以达到声音真实还原和音质更佳的效果,就必须解决数据叠加溢出的问题。 常见的几种解决溢出问题的方式如下: 1.平均化时域线性叠加的方法; 此法最为简单,但是混音效果很不好,存在混音后各路的音频衰减太多,音量偏小,不利于实时的沟通。 2.基于变换域的混音方法: 将各路音频转化为频域并做覆盖性差值,最后转换回时域得到混音数据的方法。此类方法虽然能很好解决溢出问题,但实现四路以上的混音难度较高,不具备普遍应用的优势。 图1现有直接叠加混音后的效果图(6路音频输入) 华平多路音频混音方法分析 华平提供的多路音频帧的混音方法是一种基于时域信号叠加的自适应的多路音频混合方法,能够混合超过4路以上的音频,实现方法:先将多路音频帧中相应采样点的值分别叠加以获得至少一个样点数据,且当有叠加后的结果超出预设范围时,对当前帧增益因子进行调整,当一帧叠加完成后,将所得的当前帧增益因子与前一帧增益因子进行比较,根据比较后的结果再次调整当前帧增益因子,接着,再根据再次调整后的当前帧增益因子、及音量强度的初始值计算当前帧的音量强度等级,并判断音量强度等级是否等于预设值,如果是,则将叠加后获得的各样点数据形成的帧作为混音帧,如果否,则根据音量强度等级对各样点数据进行处理,以使处理后的各样点数据都处于预设范围内,并将处理后的各样点数据所形成的帧作为混音帧。 本多路音频帧的混音方法通过对线性叠加后的混音数据进行溢出判断,当溢出时,对当前帧增益因子做一定的调整和计算,然后通过对混音后每帧数据进行对比分析,根据对比前后帧的相关参数来不断调整增益调节因子,并当混音出现溢出的时候自动将当前帧做饱和处

录音人声处理步骤

录音人声处理步骤和方法 2009-05-05 22:31:28| 分类:音乐技术交流阅读1132 评论1 字号:大中小订阅 录音人声处理步骤和方法 母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程 母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程 软音源地址:https://www.doczj.com/doc/0510177569.html,本工作室开设:古典吉他考级和电吉他班编曲作曲电脑音乐制作班乐理辅导班等等 希望广大乐迷积极参与哦!{注:深圳吉他} 各位录音兄弟们好。现在是凌晨三点半。我从睡梦中醒来,给大家写这个教程。由于时间仓促,所以行文快速,有错漏的请各位高手们一一指出了。 后期处理即是母带处理。也就是录音混缩最后一个阶段的制作处理,做混音最后一步的调整和处理。母带处理不是件小事,绝对不能忽视,它甚至关系到整个作品给人的听觉上的感受。后期处理广义上指的是整个作品经过伴奏的录制、人声录制,人声效果混音、合成混缩后的再进行的环节。这是我对后期处理的理解,不知各位觉得是否贴切。许多兄弟位后期处理用恐龙(T-RACKS),哪个更好用,是仁者见仁、智者见智的,不过我还是对臭氧情有独钟。 Ozone3,江湖人称臭氧3。是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件,主要用于后期的母带处理。也就是最好用的后期处理软件。该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流,目前最新版本为3.0.111版,由izotope公司开发。 OZONE3是个组合式的插件。包含有10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节。比OZONE2多了好多新功能和算法。软件预置的方案比以往版本更丰富,有很大的实用和参考价值,并且还可以到https://www.doczj.com/doc/0510177569.html,下载许多新的预置参数。 我用臭氧的时间不长,不过细细研究了一番。发现它并没有像许多人说的那么难。对OZONE的六个效果器基分别解释: 1)均衡器 是个典型的参量式EQ,可任意定制频段数量、范围和频点。这是我用过的音质最好最精细的EQ。EQ也并没有有些人说得那么神话。如果只是做流行音乐的话,你只需要记得这些人声的频段就行了。 100hz 以下(必切,喷麦声,低频噪音频段) 200-500hz 人声低音(决定响度、力度、震撼度;鼻音重则衰减) 500-900hz 人声中音、乐音、泛音(决定温暖度、音色;音色坚硬则衰减) 900-2Khz 人声齿音、人声高频(决定穿透力,音色太刺则衰减) 4-10Khz 选择切除 臭氧3 EQ的使用快捷键: ←→左移/右移频段节点(每按一次) ↑↓增益/衰减0.1db(每按一次) Ctrl + ← 增加Q值(值越大,带宽越小) Ctrl + → 减少Q值(值越小,带宽越大) 我一般只用它来修补和突出某频段的人声,这是我的常用设置: 1.5K 提升 5.3db 增加明亮感 29hz 衰减-2.3db 减少轰隆声 69hz 衰减-0.9db 减少轰隆声 600){return this.width=600;}"> 2)混响器 母带加的混响不同于混缩时的混响。最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相,并要合理地设置声场。要与混音时的混响相互配合。这是我混音的设置: 600){return this.width=600;}"> 与之相对应的后期混响,要适度了(也就是说要两次混响,混音时一次,后期时一次,所以混音时的混响要适度)。不要加了效果像唱K房的感觉,这是最失败的混响。做音乐不像唱K,可以猛加混响掩盖声线的缺陷。混响太多,会令人感到不亲切,不真实,不自然地。 600){return this.width=600;}"> 后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一,令人声与伴奏融合得更和谐。所以添加一定要适度。界点为50hz和7khz,以保证混响不至于浑浊。 3)音量最大化 左边部分是最大化音量(电平标准化),这个很好理解,也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。相信用过WAVES L2的朋友很容易上手的。比L2多了几个选项。要慢慢理解。

最全的word使用方法

最全的word使用方法 快速学习WORD和OFFICE系列 插入日期和时间的快捷键:? Alt+Shift+D:当前日期? Alt+Shift+T:当前时间 把文字替换成图片:? ?????首先把图片复制到?剪贴板中,然后打开替换对话框,在“查找内容”框中输入将被替换的文字,接着在?“替换为”框中输入“^c”(注意:输入的一定要是半角字符,c要小写),单击替换?即可。 批量转换全角字符为半角字符? 首先全选。然后“格式”→“更改大小写”,在对话框中先选中“半角”,确定即可。 格式刷的使用? 1、设定好文本1的格式。? 2、将游标放在文本1处。?

3、单击格式刷按钮。? 4、选定其它文字(文本2),则文本2的格式与文本1?一样。? 若在第3步中单击改为双击,则格式刷可无限次使用,直到再次单击格式刷(或按Esc键)为止。 如何输入分数 在“插入”菜单上,单击“对象”,然后单击“新建”选项卡。 单击“对象类型”框中的“Microsoft 公式”选项。 单击“确定”按钮。 输入循环小数(3循环)时,方法如下 1. 在Word文档中输入“”,选中数字“3”。 2. 在“格式”菜单中,指向“中文版式”,单击“拼音指南”。 3. 单击“3”后面的“拼音文字”下的方框,然后切换到你习惯使用的中文输入法,右键单击输入法状态条右端的软键盘按钮,单

击“标点符号”,打开标点符号软键盘。 4. 在标点符号软键盘,单击数字9键,输入间隔符“·”,然后单击软键盘按钮,关闭软键盘。?(或按SHIFT+2) 5. 在“字号”框中选择一个合适的字号,注意字号过小在文档中将看不到添加的间隔符,单击〔确定〕按钮。 word里的空白页怎么删除 重新插入分页符,在插入的时候选择下一页..插入之后会有个空白页,按DEL键删除一下,就OK. 分页的话,可以按CTRL+ENTER,。 自动生成文章目录的操作: 一、设置标题格式 1.选中文章中的所有一级标题; 2.在“格式”工具栏的左端,“样式”列表中单击“标题1”。 仿照步骤1、2设置二、三级标题格式为标题2、标题3。 二、自动生成目录

音频常见指标介绍

THD(Total Harmonic Distortion,总谐波失真): 谐波失真是指音箱在工作过程中,由于会产生谐振现象而导致音箱重放声音时出现失真。尽管音箱或耳机中只有基频信号才是声音的原始信号,但由于不可避免地会出现谐振现象(在原始声波的基础上生成二次、三次甚至多次谐波),这样在声音信号中不再只有基频信号,而是还包括由谐波及其倍频成分,这些倍频信号将导致音箱放音时产生失真。对于普通音箱允许一定谐波信号成分存在,但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提条件。 而总谐波失真是指用信号源输入时,输出信号(谐波及其倍频成分)比输入信号多出的额外谐波成分,通常用百分数来表示。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。所以测试总谐波失真时,是发出1000Hz的声音来检测,这一个值越小越好。 注:一些产品说明书的总谐波失真表示为THD<0.5%,1W,这样看来总谐波失真较小,但只是在输出功率为1W的总谐波失真,这与标准要求的测量条件下得到的总谐波失真是不同的。 SNR(Signal to Noise Ratio,信噪比): 指在规定输入电压下的输出信号电压与输入电压切断时,输出所残留之杂音电压之比,也可看成是最大不失真声音信号强度与同时发出的噪音强度之间的比率,通常以S/N表示。一般用分贝(dB)为单位,信噪比越高表示音频产品越好,常见产品都选择60dB以上。 Sample(采样): 这个字同时为动词与名词。做为名词之用时,表示一段录进来的声音(Audio);做为动词使用时,则表示录一段取样声音的录音动作。会用到"采样"这个字眼的场合,多半是针对采样过程,特别在不是录一整首歌曲,而只是录一段声音的状况。 Resolution(解析力、分辨率): 若是用在数字声音信号的领域当中,解析度是指一个取样值的位数,位数越大所能表现的数值范围就越广。解析力也叫还原度,顾名思义,是声音的还原能力。即声音的细节表现程度,以及复杂音场的处理能力 酒 阅茉角浚 缏方涌谏杓圃郊眩 乖 纫苍礁撸 诖 鞰P3等高压缩比音乐时,还原度会主变得相当重要,高还原度意味着音乐不会走样。解析力很差的机子,播放什么类型的音乐都会混乱不清,基本上不能再谈什么细节表现与层次感,亦无法把细微、复杂的东西都交代得一清二楚。然而,即使是最高级的MP3,解析力也远不如HIFI音响。 BIT RATE(比特率): 作为一种数字音乐压缩效率的参考性指标,比特率表示单位时间(1秒)内传送的比特数bps(bit per second,位/秒)的速度。通常我们使用kbps(通俗地讲就是每秒钟1000比特)作为单位。cd中的数字音乐比特率为1411.2kbps(也就是记录1秒钟的cd音乐,需要1411.2×1024比特的数据),音乐文件的BIT RATE高是意味着在单位时间(1秒)内需要处理的数据量(BIT)多,也就是音乐文件的音质好的意思。但是,BIT RATE高时文件大小变大,会占据很多的内存容量,音乐文件最常用的bit rate是128kbps,MP3文件可以使用的一般是8~320kbps,但不同MP3机在这方面支持的范围不一样,大部分的是32-256Kbps,这个指数当然是越广越好了,不过320Kbps是暂时最高等级了。 EQ均衡器: Equalization(均衡)将声音中的各频率的组成泛音等级加以修改的动作。例如,将频率为100 Hz的组成泛音推大,就会让声音中100 Hz左右的低频部份听起来明显一些。若觉

全国才艺测评委员会原创音乐基地

全国才艺测评委员会原创音乐基地 或许许多人还不太了解全国才艺测评委员会,它是于2010年由国际中国美术家协会申请设立,开始面向全国发展具有中国民族特色的才艺能力测评和国际性艺术大赛社团活动。接下来请随小编的步伐一同来了解一下“全国才艺测评委员会”的相关事宜吧。 1.全国才艺测评委员会由从事艺术品测评、考评、推荐、收藏、创作、管理、学术、教育等单位和从事上述工作的知名人士自愿组成,共同为艺术家测评、艺术品市场服务,支持全球艺术文化事业发展。 开展艺术测评事务和活动,并致力于艺术市场保护,提高艺术经济发展,倡导艺术消费,以保护人类文化市场和产业发展为宗旨的艺术考评及经纪机构单位、有关专家、艺术家、学者的国际性非营利行业性组织。 2. 进入新世纪,才艺测评顺应时代发展,与时俱进,呈现出新的发展特点。 ①国际性:严谨的才艺测评和各国联动的世界性大赛, 深受中国大陆、台湾、香港、澳门、新加坡、.葡萄牙、韩国、日本、马来西亚、泰国等国家教育部门和才艺机构认可。 ②普遍性:面向全球华人,覆盖各年龄段,测评、大赛科目等普及,形成了

文化艺术领域多样性、综合化的评估体系和模型。 ③针对性:以素质教育为核心,将继续教育、终身教育纳入评估,增加民办教育的办学吸引力,每年增加百分之二十学艺生源,扶持了民办学位的发展。 ④统一性:各类别各科目统一组织,统一测评、统一评定、统一发证、统一收费标准。 ⑤社会效益较大化:以评激发学习兴趣,调动学习积极性,促使教学方法的改进和提高,提高和优化综合素质,推进继续教育和终身教育; 以测评促使办学单位的发展壮大,促使交流协作,提升办学品质,实现办学单位社会效益、品牌效益、经济效益、人才效益的较大化;以评弘扬中华传统文化,增强海外华人的文化归属感。 才艺测评委员会下设评审委员会、测评办公室,设有近万平米的基地,测评、科研、教学、实验系统化,管理规范化,评审科学化,办公自动化,是面向全球的文化艺术测评中心。 3.杭州钧汇文化传媒童艺联萌旗下的张俊老师是全国才艺评测委员会委员。为G20峰会创作主题歌曲《把世界握紧》;张俊现为职业音乐人,誓言将为全国

虽然对于录音和混音来说没有什么一定的原则

虽然对于录音和混音来说没有什么一定的原则,但是一旦你开发出一套自己 的混音步骤,那么它至少可以告诉你混音工作应该从哪儿下手。下面就是我的混音步骤。 在混音中你会花大量的时间来进行各种各样的调整。关于混音我们这里列出了12个(这只是个最低数量!)主要的步骤,而混音中最难的地方却是这些步骤之间的相互影响。当你改变均衡设臵的同时,电平值也会发生变化,这是因为你对声音中的某些元素进行了提升或是衰减,它会影响到其他的元素。事实上,你可以认为混音就是一把“音频密码锁”。当你将所有的号码都调到了正确的数字时,那么你就完成了一件伟大的混音。让我们一起来看一看这12个步骤,但是你要切记一点,这只是某一个人关于混音的见解,你很可能需要一套完全不同的但却是最适合于你的混音方法。 第1步:做好准备 混音可能是一件非常单调而乏味的事情,因此要设臵一个高效率的工作空间。如果你没有一把坐感舒适的椅子,那么你最好还是到附近的办公用具商店去一趟。准备一些纸张和一个笔记本,以便进行记录时使用,将灯光调整得暗一些,这样可以使你耳朵的灵敏度高于你的眼睛,还要让自己兴奋起来,开始你的“旅行”。要定时进行休息(例如每隔45到60分钟),这样可以让耳朵得到放松并使你保持一个清醒的头脑投入到工作当中去。如果你是在录音绷中进行工作,那么这种休息就显得有些太奢侈了,但是这种两三分钟的休息却可以让你更加客观地进行判断,使你的混音工作得以迅速地完成。 第2步:回顾音轨 先使用较低的音量听一听所有音轨中都有些什么东西,然后记录下音轨的信息,并使用即时贴或是可以擦除的笔来简要地标明哪一个声音对应调音台上的哪一路。最好按照一般的逻辑习惯来组合声音,例如将所有打击乐器的声音都放在调音台上相连的路中。 第3步:带上耳机清除瑕疵 检查录音细微的瑕疵是一件需要用到“左脑”的理性行为,这不同于用“右脑”来进行感性的混音工作。如果大脑在这两种性质不同的工作状态中跳来跳去一定会阻碍你创造力的发挥,因此在进行正式的混音之前,要尽可能地做好清理工作——消除录音中的杂音、弹错的音符以及其他类似的东西。这时你可以戴上耳机,分别单独播放每一个音轨来捕捉录时中的每一个细节。如果你是对MIDI音轨进行混音,那么此刻你应该做的工作无疑是减薄多余的控制器信号,消除重叠的音符,删去单音乐器音轨中多出来的声音(例如贝司和铜号的声部)。 为了整理录在磁带上(包括数字式磁带和模拟式磁带)的音轨,可以先将它们转录到硬盘录音机中,进行一些数字化的编辑和噪声抑制工作。虽然一些细小的杂音

简易常用-Word文档使用技巧方法大全(超全)

实用标准文档 Word文档使用技巧方法大全 Word2000 、2003、2007、2010快捷键使用大全总结常用快捷键 快捷键作用 、字体类 Ctrl+Shift+D 双下划线 Ctrl+Shift+v 缩小字号 Ctrl+Shift+> 增大字号

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实用标准文档Ctrl+2 双倍行距 Ctrl+5 1.5倍行距 Ctrl+0 在段前添加一行间距 Shift+F1 (单击)需查看文字格式了解其格式的文字 Ctrl+E 段落居中 Ctrl+J 两端对齐 Ctrl+L 左对齐 Ctrl+R 右对齐 Ctrl+Shift+J 分散对齐 Ctrl+M 左侧段落缩进 Ctrl+Shift+M 取消左侧段落缩进 Ctrl+T 创建悬挂缩进

实用标准文档 Ctrl+Delete 删除右侧的一个单词 Ctrl+Shift+T 减小悬挂缩进量 Ctrl+Shift+S 应用样式 Ctrl+Shift+N 应用"正文"样式 Alt+Ctrl+1 应用"标题1"样式 Alt+Ctrl+2 应用"标题2"样式 Alt+Ctrl+3 应用"标题3"样式 、编辑和文字移动 Backspace Ctrl+Backspace Delete 删除左侧的一个字符 删除左侧的一个单词 删除右侧的一个字符

音乐后期制作——歌曲混音的12个步骤

第1步:做好准备。 混音可能是一件非常单调而乏味的事情,因此要设置一个高效率的工作空间。如果你没有一把坐感舒适的椅子,那么你最好还是到附近的办公用具商店去一趟。准备一些纸张和一个笔记本,以便进行记录时使用,将灯光调整得暗一些,这样可以使你耳朵的灵敏度高于你的眼睛,还要让自己兴奋起来,开始你的“旅行”。 要定时进行休息(例如每隔45到60分钟),这样可以让耳朵得到放松并使你保持一个清醒的头脑投入到工作当中去。如果你是在录音绷中进行工作,那么这种休息就显得有些太奢侈了,但是这种两三分钟的休息却可以让你更加客观地进行判断,使你的混音工作得以迅速地完成。 第2步:回顾音轨。 先使用较低的音量听一听所有音轨中都有些什么东西,然后记录下音轨的信息,并使用即时贴或是可以擦除的笔来简要地标明哪一个声音对应调音台上的哪一路。最好按照一般的逻辑习惯来组合声音,例如将所有打击乐器的声音都放在调音台上相连的路中。这一步如果有什么问题,可以去音乐基地论坛找高手问问。 第3步:带上耳机清除瑕疵。 检查录音细微的瑕疵是一件需要用到“左脑”的理性行为,这不同于用“右脑”来进行感性的混音工作。如果大脑在这两种性质不同的工作状态中跳来跳去一定会阻碍你创造力的发挥,因此在进行正式的混音之前,要尽可能地做好清理工作??消除录音中的杂音、弹错的音符以及其他类似的东西。这时你可以戴上耳机,分别单独播放每一个音轨来捕捉录时中的每一个细节。如果你是对MIDI音轨进行混音,那么此刻你应该做的工作无疑是减薄多余的控制器信号,消除重叠的音符,删去单音乐器音轨中多出来的声音(例如贝司和铜号的声部)。为了整理录在磁带上(包括

【图文教程】广播剧和广播剧ED歌曲音频后期混响大法

混响大法(一)真实世界中的混响 ——整理:徐胤清声音遇到障碍会反射,所以我们这个世界充满了混响。如图: 在这个世界中,有没有没有混响的地方呢?有!你坐上飞机,飞到一万米高空,然后往下跳,这时你大喊大叫,就是没有混响的,因为你在空中,周围没有任何障碍物,你的声音将会无限扩散出去而不会被反射回来。所以就没有混响。 另一个没有混响的地方就是声学实验室。声学实验室的墙壁、天花板、地面是经过特殊处理的,声音到达墙壁后将会被墙壁吸收而不会被反射回来。为什么会被吸收?你可以做一个小实验,找100根针,就是缝衣服的针,把它们捆在一起,弄齐,然后你可以看看这一捆针的针头面,你会发现它是黑的,因为光线到达这一面后,经过多次反射,一直射到里面去,出不来,所以就没有光被反射出来,就好像光都被吸收了一样。声学实验室的布置也是

类似于此,把声音吸收。 录音棚是半个声学实验室,能做到吸收大部份的混响。录音棚的墙壁排列都是不规则的,表面是用松软的棉制品构成,虽然比不上那捆针头,但声音到达墙壁后进入那乱糟糟的棉花里,七反射八反射就留在棉花里出不去了,所以录音棚里的混响也很小。 在一个房间里大吼一声,会有多少反射声,答案是无数。看图: 在这个房间里,你拍一下巴掌,得到的声音是这样:

是不是很多?这其实是比较简单的一个反射过程。如果这个房间里再摆上一些桌子椅子,反射会更加复杂。 闭上眼睛,大吼一声,你就可以知道你大概处在一个什么样的环境中,在外面,还是在家里。甚至你在家里大吼一声,就可以知道你在哪个房间里,在这个房间的哪个位置上。这是因为各个房间由于空间大小不一样、家具的摆放不同、墙壁的材料不同,所以具有各自不同的混响特征;同一个房间里不同的位置上,由于你距离墙壁的远近不同,所以也具有不同的混响特征。你熟悉这些特征,所以你就能光凭声音就能分辨你在什么位置上。 一个看起来很菜鸟的问题:为什么录音和混音要加混响? 为什么录音和混音要加混响?答:因为录音时是没有混响的。 为什么录音时是没有混响的?答:因为录音棚是无混响的。 为什么录音棚是无混响的? 其实专业的录音棚是有混响的,他们有很多板状的材料,可以灵活把房间改造成各种混响特征。但随着数字录音技术的飞速发展,数字混响效果器能够模拟真实情况下的混响,所以大家就干脆把录音棚弄成无混响的,录完音后再用效果器来模拟混响效果,想要什么混响就有

Au_30_混音录歌教程

Adobe Audition 3.0录音教程 录音篇: 首先我们点选左上角的“文件”菜单,选择“新建会话”如图: 在这里是选择你作品的采样率,点确定。采样率越高精度越高,细节表现也就越丰富,当然相对文件也就越大,这里我们选择默认的也就是44100,因为大多数网络下载的伴奏都是44100HZ的,当然也有少数精品是48000HZ,比如一些CD上的扒下来的,所以大家在录音前先要知道自己选用的伴奏采样率是多少,乱选的话会出现变调的尴尬事 接下来我们要插入伴奏,可以点选“文件”菜单选择“导入”来插入你要的伴奏,或者是通过点选左边的快捷图标,被导入的文件会排列在左边的材质框里,我们选择刚刚导入的伴奏按右键,出现菜单,点选插入到多轨,它回自动插入到默认的第一轨道,也可以通过点选伴奏后按住左键不放直接拖到轨道里。

这样一来伴奏就加载完成了,接下来我们进入最重要的一个环节,就是录人声。点选第2轨,按下红色按钮R会出现一个对话框让你保存录音的项目,选择一个容量比较大的硬盘分区,新建一个专门的文件夹,然后保存在那里,以后每次录音的时候都会有一个保存项目,这就是录音文件的临时储存区,所有录音的内容都可以从那里找到,不过最好养成定期清理的习惯要不你会被庞大的文件淹没到你的硬盘的。呵呵!

言归正传,点选左下角的红色录音按钮,现在我们就可以拿起武器(麦)开始放声怒吼拉 ~~~(省略以下像杀猪叫一般的过程~~~) 录音完毕我们按下左下脚的方块停止键,此时将得到一条线条优美饱满的人声(翻胃中)。

二、效果篇~ 人要打扮才漂亮,歌也一样不好好打扮打扮还真没法出去见人。现在我们就来为刚录好的人声磨个皮,~~呵呵俗称降噪!首先左键双击人声的轨道切换到单轨编辑模式,也可以通过选择左上脚编辑、多轨切换图标来选择。 进入单轨编辑视图后,在人声轨道找一处没开唱的部分,点左键刷选一段,然后点选左上角的“效果”切换到效果界面,选择下面的“修复”菜单,双击“降噪器”后将回出现如下面版,注意我红圈里的两个参数,特性快照指的是在刷选时间里的采样副数,这里根据你的电脑性能来选择,数字越高采集点越密集,但是速度越慢,一般短时间内选1000就够了,我选了4000(谁叫俺电脑快呢~~)然后是FFT大小,这个依据你的设备好坏录音环境和电流底噪来决定,这个参数和你的设备性能等比上升,当然设备不好也可以选择高位参数只不过不准确,一般耳麦选4096~8192,设备和录音环境好的依次上升。参数都选好后点获取特性.

Au(Adobe Audition 3.0)进行后期混音的详细流程

翻唱歌曲时使用Au(Adobe Audition 3.0)进行后期混音的详细流程 管理提醒: 本帖被yan.c.c 执行提前操作(2010-08-28) (如有人要转载此帖请注明原出处https://www.doczj.com/doc/0510177569.html,/read.php?tid=10972115) 本来是打算写一个音频后期的详细教程,不过由于种种原因这个计划搁浅了,于是只好挑一个重点的部分来写. 嗯...好像大多数人对于后期混音都比较惧怕...我刚开始时也是这样,走了无数弯路,不过呢...在别人的指导下我终于有所顿悟...嗯...我把我学到的大概讲一下吧,希望同学们少走弯路. 本文所使用的音频处理平台为Adobe Audi t ion 3.0,所使用的插件除了Au自带的外还有Waves水银包(经常做音频后期处理的同学应该都有这套插件吧)和iZotope Zone(著名的母带处理插件,别名"臭氧"). 重点讲一下对轨的技巧和效果器的连接方式,参数方面就不讲了,感觉越讲会越糊涂,而且有一些参数我也没搞明白,参数也不是绝对的,自己慢慢摸索可能更好. 1.对轨 对轨除了听以外还要看,看什么?看波形.导入音频文件后将其插入到多轨界面下的轨道中,首先要做的是将原唱歌曲和歌曲伴奏对齐,翻唱人声是比对原唱来对轨的,而不是去对伴奏. 原唱和伴奏对齐的要点是找鼓点,鼓点的波形通常较为突出,如果没有鼓点也要找相对明显的乐器声点.

波形大致对其后将鼓点部分继续放大,可以看到一些不规则的波形,波峰很明显,将波峰对齐~OK 接下来是将翻唱的人声干音和原唱对齐,可以比对音节的起头和音节的波峰,如果有些长音节难以辨别还可以去比对短音节.对齐后就可以准备将人声和伴奏混缩了. 2.添加辅助输出BUS(即总线,BUS这个词在计算机领域里有"总线"的意思) 关于后面要说到的总线轨,主控轨和多轨效果格架,如果想深入了解的去看这里 https://www.doczj.com/doc/0510177569.html,/playlist/playindex.do?lid=8474438&iid=50261269&cid=25 https://www.doczj.com/doc/0510177569.html,/playlist/playindex.do?lid=8474438&iid=50261257&cid=25

基于数字语音教室的多路混音算法及应用

基于数字语音教室的多路混音算法及应用 Multi-Point Audio Mixing Algorithm Based on Digital Classroom for Language learning and Its Application (1.武汉理工大学;2.长沙理工大学;3衡阳师范学院)刘新华13,李方敏1,旷海兰23,张小麟1 LIU Xinhua,LI Fangmin,KUANG Hailan, ZHANG Xiaolin 摘 要:在研究音频混音技术的基础上,结合基于嵌入式技术的数字语音教室的实际情况,提出了一种应用于数字语音教室的多路实时混音算法,并给出了在数字语音教室中利用多路混音算法实现多人实时音频交互的方法。 关键词:数字语音教室;嵌入式技术;混音 中图分类号: TP393 文献标识码: A 【Abstract】By researching on audio mixing technology and combining the real situation of digital classroom for language learning based on embedded technology, this paper proposes a algorithm for multi-point real-time audio mixing and its real application in digital classroom for language learning to solve the multi-point real-time audio communication. 【Keywords】Digital classroom for language learning; Embedded technology; Audio Mixer 0引言 随着多媒体语音数码技术、网络通信技术、实时嵌入式软件和硬件技术的进步,数字语音教室的技术日趋成熟。由于其在语音教学应用上有着传统语音教室无可比拟的强大功能,而被现代教育系统推广。数字语音教室是建立在网络数据交换的基础上,将经过A/D转换后的语音数据或音频的数据,通过标准的网络协议,传送到用户终端,网络及终端之间的消息传递,以符合标准网络协议的命令数据的形式反映,以达到语言学习的良好音质,满足教学方式多样性需求,充分合理的组建和利用教学资源的一种全新的语言学习系统。作为现代化教学的手段,数字语音教室将逐渐取代传统的语音教室。 在数字语音教室中,学生终端是基于嵌入式技术,而教师机采用的是计算机多媒体技术,二者通过网络通信技术实现交互,在这种交互过程中,尤其是以学生终端与教师机之间的实时音频交流为主要内容。在课堂教学中,当教师机进行广播讲话或广播音频时,学生端被动接受音频流;当教师端与学生终端进行一对一谈话时,由于双方均可收发音频流,在基于TCP/IP协议下,可以实现双工通信,但是如果将这种一对一谈话,向全班同学示范,即其他终端均能实时听见双方的谈话内容,就必须将双方的音频流进行混音,实时地广播给其他终端,特别是在一对多实时音频交流、小组实时音频讨论的情况下,需要进行更为复杂的混音处理,即多路混音处理。因此,多路实时音频混音技术,是设计开发数字语音教室的一个关键技术。 本文从分析数字语音教室的体系结构出发,在考虑学生终端处理能力及网络通信负荷的情况下,对数字音频混音技术进行了研究,提出了一种应用于数字语音教室的多路实时音频混音算法并分析了数字语音教室中混音技术的实际应用。 1数字语音教室的体系结构 传统型语言学习系统的结构设计主要就是以录音机机芯为主体,通过各厂家自行定义的相关线缆来进行连接与传输。数字化系统的核心技术是基于计算机数据传输协议的网络技术,在实际应用中,我们设计开发的数字语音教室的体系结构如图1所示:学生终端基于嵌入式技术,支持TCP/IP网络协议,支持语音输入、输出处理,能够输入4个以上选择项,具有选择和执行菜单功能。并具有以下外部接口:以太网网卡;电源接口;麦克风/耳机语音输入输出设备、显示屏(LCD)及键盘。教师机采用普通的PC机,采用Windows系统,利用Visual C++编写的服务器程序来控制包括学习终端的整个系统。根据实际要求可以为教师端配置磁带卡座、DVD播放器、投影仪、VCD机等外部辅助教学工具,这些均由教师机通过主板

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