（一）选择
1、英国现实主义文学作家：约翰·高尔斯华绥是英国在20世纪最有成就的现实主义作家之一。代表作：《福尔赛世家》三部曲、《现代喜剧》。约翰·福尔斯《法国中尉的女人》。阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》。罗琳的《哈利·波特》。萧伯纳《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《芭芭拉少校》。
2、法国现实主义文学：安德烈·纪德的《背德者》《窄门》《田园交响曲》《伪币制造者》；米兰·昆德拉的《玩笑》《生命中不能承受之轻》
3、德国现实主义文学：雷马克的《西线无战事》。奥地利作家斯蒂芬·茨威格《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》。
4、美国：杰罗姆·大卫·塞林格《麦田里的守望者》。纳博科夫的《洛丽塔》。威廉斯《欲望号街车》。黑人诗人兰斯顿·休士被誉为“哈莱姆的桂冠诗人”。
5、捷克作家哈谢克的政治讽刺小说《好兵帅克》。意大利姜尼·罗大里《洋葱头历险记》。
6、英国劳伦斯：《白孔雀》（第一部长篇）、《逾矩的罪人》、《儿子与情人》（成名作）、《虹》《恋爱中的妇女》、《迷失的少女》、《查特莱夫人的情人》。
7、《查特莱夫人的情人》的主人公：克利福特、麦勒斯、康妮。
8、法国罗曼·罗兰的《约翰?克利斯朵夫》1913年获得法兰西学院文学奖，1915年获得诺贝尔文学奖。
9、德国托马斯·曼：第一部长篇小说《布登勃洛克一家》；中篇小说《威尼斯之死》是“艺术家小说”；《布登勃洛克一家》中的主人公：老约翰·布登勃洛克，小约翰，布登勃洛克家的第三代孙子托马斯、克利斯蒂安和孙女安东妮，第四代小汉诺。
10、德国布莱希特：1922年他的剧本《夜半鼓声》荣获克莱斯特奖。代表作品：《飞越大西洋》、《说是的人和说不是的人》、《大胆妈妈和她的孩子们》。《大胆妈妈和她的孩子们》是一部为反法西斗争服务的作品；主人公有女主人公名叫安娜·菲尔琳，号称“大胆妈妈”；两个儿子和一个哑女：长子哀里夫，次子施伐兹卡司，哑女卡特琳。
11、美国菲茨杰拉德是“迷惘的一代”的代表作家之一。被称为“爵士乐
时代”的歌手。作品：《人间天堂》、《夜色温柔》《了不起的比尔盖茨》。菲茨杰拉德被称为“20年代富人分析家”。《了不起的比尔盖茨》的主人公詹姆斯·卡兹本，后更名为杰伊·盖茨比，爱上了黛西·费，黛西·费后嫁给了纨绔子弟汤姆·布坎农。
12、美国海明威：长篇《永别了，武器》被称为“迷惘的一代”的杰出成就，1926年发表的《太阳照常升起》是海明威获得声誉的第一部重要长篇小说。《丧钟为谁而鸣》是一部杰出的反法西斯小说。1952年中篇《老人与海》出版，1954年海明威获得诺贝尔文学奖。
13、美国女作家玛格丽特·米切尔《飘》《乱世佳人》
14、20世纪苏俄文学：蒲宁诗集《落叶》曾获普希金奖。阿赫玛托娃《黄昏》《念珠》《白色的云朵》《安魂曲》。马雅可夫斯基《列宁》。绥拉菲莫维奇《铁流》。奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》。阿·托尔斯泰代表作、长篇三部曲《苦难的历程》。特瓦尔多夫斯基的长诗《瓦西里·焦尔金》。法捷耶夫《青年近卫军》。法捷耶夫的《毁灭》曾与绥拉菲莫维奇《铁流》和富尔曼诺夫《恰巴耶夫》一起被称为“国内战争时期的英雄史诗”。艾伦堡《解冻》。帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》1958年获诺贝尔文学奖。索尔仁尼琴《癌病房》、，《第一圈》《古拉格群岛》1970年获诺贝尔文学奖。瓦西里耶夫《这里的黎明静悄悄》。
15、俄罗斯高尔基：代表性作品《母亲》。《海燕》。自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。
16、苏联肖洛霍夫开创了悲剧史诗的艺术先河。1965年他获得瑞典皇家学院授予的诺贝尔文学奖。主要作品有：《顿河故事》、《蓝色的原野》、《静静的顿河》、《被开垦的处女地》、《一个人的遭遇》
17、现代主义文学的主要流派：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说。
18、后现代主义的重要流派：存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、“垮掉的一代”、黑色幽默、魔幻现实主义。
19、象征主义三剑客：马拉美《牧神的舞后》、兰波、魏尔伦《诗意》。
20、美国艾略特，1948年获诺贝尔文学奖和英王“劳绩勋章”；1955年获歌德奖。
21、奥尼尔（美国）开创现代心理悲剧。《毛猿》的主任公扬克和米尔德丽德。
22、法国普鲁斯特《追忆似水年华》，十大作家之列。是意识流小说的开山之作。
23、美国福克纳《喧哗与骚动》。贝克特法国《等待戈多》是他的代表作，也是荒诞派戏剧的经典性作品。
24、法国萨特：《禁闭》是萨特的代表剧作。《墙》1947年获得美国最佳外国戏剧奖。
25、亚非文学：A.上古时期：古埃及《亡灵书》、古巴比伦的《吉尔伽美什》、古希伯来《圣经旧约》、古印度圣典《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》B.中古时期：印度迦梨陀娑《沙恭达罗》。日本紫式部《源氏物语》。是世界上最早的一部长篇小说。日本平安时期的。主题是“物哀”。波斯萨迪《果园》和《蔷薇园》以及菲尔杜西《王书》；阿拉伯神话《一千零一夜》，被高尔基称作民间文学史上“最壮丽的一座丰碑”。C.近古时期：日本夏目漱石代表作《我是猫》。既无情节，也无结构。印度泰戈尔《新月集》《飞鸟集》《园丁集》；《吉檀迦利》获得1913年诺贝尔文学奖。阿拉伯黎巴嫩诗人纪伯伦代表作《先知》被认为是他的“顶峰之作”D.现代时期：印度普列姆昌德《戈丹》被翻译为《牺牲》《献牛》；日本川端康成《伊豆的舞女》《千只鹤》《名人》《古都》《睡美人》《雪国》，是日本第一个获得诺贝尔文学奖的作家，1968年诺贝尔文学奖。阿拉伯马哈福兹三部曲《宫间街》《思慕宫》《怡心园》，是第一位荣获诺贝尔文学奖的阿拉伯作家。日本大江健三郎《万延元年的足球队》；非洲尼日利亚索因卡《解释者》。索因卡是第一个获得诺贝尔文学奖的非洲作家。
26、古希腊三大悲剧诗人：
埃斯库罗斯
古希腊最伟大的悲剧作家，被尊为“悲剧之父”。一生创作80多部喜剧，其中有52部曾获过奖，然而只有7部流传下来。《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》等。
《普罗米修斯》三联剧是埃斯库罗斯最著名影响最大的作品。包括《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。惜后二均失传。《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧中主题最崇高。风格最雄伟庄严的作品之一。
埃斯库罗斯的悲剧属于英雄悲剧，其气势磅礴，线条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精琢细雕，但有时在艺术上略显粗糙。埃斯库罗斯并不以刻画人物性格见长，他笔下的任务多半意志坚定、雄伟高大，但性格单一，缺少变化发展。他的戏剧结构比较简单，情节并不复杂，但能在开阔豪放的布局中，以三部曲的大容量构思，展现异常激烈的冲突。歌队在他的剧作中起着重要作用，抒情气氛浓郁。埃斯库罗斯文风刚健雄起，语言庄严夸张，那些古朴瑰丽且形象化的文字，表现力极强，但有时流于堆砌。他还以置景的浪漫和光怪陆离著称。
特点：通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和爱国精神。在宗教观上是矛盾的，一方面把命运看作具体的神，凡人受其支配而不可抗拒。另一方面又强调人的意志自由，人应对自己的行为负责。
贡献：他首次在悲剧演出中运用了第二个演员，使对白成为剧本的主要因素，希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装，首次运用，采用了“三联剧”形式，风格：庄严雄浑，悲壮有力，作品富有哲理性和抒情性。
27、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：P38
他首次在悲剧中将演员增至三人。一生剧作120多部，获奖24次，只有7部流传下来。《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《特拉基斯妇女》《厄勒克特拉》等
《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，取材于忒拜系统的英雄传说。该剧的艺术成就主要表现在精妙的结构上。这一点可与《伊利亚特》相比，因此诗人被称为“戏剧艺术的荷马”。
索福克勒斯的悲剧属于命运悲剧，但他侧重于写人而非写神，比如俄狄浦斯、安提戈涅、克瑞翁等，都是非常丰满的立体象形，性格鲜明生动，他们敢作敢为，是凭自己的信念生存和接收生存考验的英雄，绝非被动体现神意的傀儡。他善于刻画人物性格，常把人物放在尖锐的冲突中，并通过人物对比的方法来加以塑造，因而人物动作性强，性格比较突出、索福克勒斯的作品中体现了一种较强的人文精神，在维护神的尊严的同时，他着重表现人的作用，强调了人勇于把握自己命运的决心，他们和神一样，也有生活经历和聪慧的心智。索福克勒斯的戏剧结构复杂。波澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙，针线严密，而不露斧凿之痕。他的评论简朴有力，富于抒情色彩。他增加演员至三人，更多地是用舞台布景等。索福克勒斯的艺术成就收到亚里士多德、西塞罗、歌德等人推崇。
特点：拥护民主制度，提行民主精神，反对专制统治。
贡献：使希腊悲剧艺术达到完美的程度，放弃了传统的“三联剧”形式，使每一出戏都能独立地完整地表现情节，矛盾冲突集中尖锐，情节复杂严密，首次在悲剧演出中采用了第三个演员，使对白在剧中占有更重要的地位，合唱队的重要性已经减弱。他善于塑造人物，他笔下的人物是理想英雄。
《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
28、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：《美狄亚》P41
悲剧反映了雅典奴隶主民主制衰落时期的社会现实和思想危机。他拥护民主制，但又深感民主制濒临崩溃，他无法像埃斯库罗斯和索福克勒斯那样，怀着自豪的心情来歌颂那些与命运搏斗的英雄，而是以沉重的笔触描绘社会的黑暗，以及人们在反抗不合理的现实所付出的巨大代价。和前辈不同，他对神和英雄的气质的描写削弱了，代之以对人的激情和意志的刻画。不可一世的众神一变而为无耻之徒，威严崇高的古代英雄变成了卑鄙小人，被压迫的妇女受到了前所未有的重视，受奴役的奴隶开始登上了舞台。索福克勒斯说过，他自己创造的人物是应该如此的样子（即理想的），而欧里庇得斯的人物则是照实如此的样子（即真实的），即运用写实手法来表现当时生活是欧里庇得斯作品的一个突出特点。另外，索福克勒斯的悲剧以结构布局严谨见长，而欧里庇得斯则以心理刻画细腻著称。他着力描写人物的内心冲突，以揭示人物的内心世界为塑造形象的主要手法。
（二）名词解释
一、迷惘的一代：是20世纪20年代在美国文坛上崛起的一代作家，1926年，海明威将斯泰恩的的一句话作为《太阳照样升起》一书的题词“你们全是迷惘的一代”，后来“迷惘的一代”就成为了美国文学史上的一个专门名词，用来指第一次世界大战前后成长起来的一代美国作家。他们大多经历了第一次世界大战的浩劫，带着战争带来的生理和心理创伤进入创作，其创作主题为反战和对理想的幻灭及战争对人的身心摧残，对美好生活理想的破坏，表达出孤独、迷惘、幻灭的心里情绪，代表人物是海明威、菲兹杰拉德。
二、硬汉子的形象（性格）：海明威笔下一系列硬汉子形象的精神特点，以桑提亚歌为代表，他们以惊人的毅力和旺盛的精力，在同充满敌意的世界对抗中殊死搏斗，表现出共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死
亡，他们都处在尖锐剧烈的外部和内心冲突中。他们都面对严醋的悲剧命运，但无论困难多么巨大，死神多么可怕，他们都不失人的尊严，不失勇气和决心，表现出临危时的优雍风度。
三、冰山理论（原则）：独特的形式美。美国作家海明威在作品《死在午后》中提倡含蓄、凝练的创作主张，以冰山作喻，只表现事物的八分之一，而让其余留在冰下，意在作品内容的充实、含蓄、让读者感受到更多的省略和隐含的东西。具体表现在他的作品的文体与结构上。海明威的文体风格其有简洁性、含蓄性等特点。首先，他以简约、清新的文体净化了文风，其次他采用了多种简约、含蓄却内涵丰富的达形式。海明威的“冰山”风格还体现在他的作品结构上。他的小说往往只是截取故事的一个时间段或一个时间点.，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的经过和历史背景，则当作“冰山”的八分之七隐匿在洋面之下，但他又要让读者强烈地感到它的存在。
四、社会主义现实主义：30年代初，“社会主义现实主义”概念出现在苏联文坛，后被定为苏联文学和文学批评的基本方法，这一概念要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实，要求这种描写必须与社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务相结合。代表作家作品有高尔基《母亲》，肖洛霍夫《静静的顿河》等。
五、象征主义：象征主义是欧美现代主义文学中最早出现的一个流派。它产生于19世纪中叶的法国，然后涉及欧洲其他国家，称为前期象征主义。到20
世纪20年代，象征主义文学有了进一步的发展，成为很有影响的国际性文学流派称为后期象征主义，后期象征主义的代表人物有爱尔兰诗人叶芝《丽达与天鹅》《驶向拜占庭》、法国诗人瓦莱里（被誉为20世纪法国最大的诗人）、奥地利诗人里尔克、梅特林克《青鸟》等等。其艺术特点一脉相承，主要有：a.坚持用直觉去把握和表现美；b.重视诗歌的暗示性，认为只有通过诗歌的暗示才能找到奥秘；c.反对浪漫主义，直抒胸臆的手法，应用抽象的思想感情找到客观的对应物，让读者去感悟它们；d.重视诗歌的音乐性，讲究诗歌的节奏和韵律；
六、表现主义：第一次世界大战后源于德国，影响欧美的现代主义文学流派，创作上强调主观感受，注重内在心灵，感觉体验的表现，主张透过事物的表面揭示内在本质。不注重环境写实与人物刻画。表现手法多采用象征、隐喻、抽象、
夸张、变形以实现主观感受，代表人物有卡夫卡、奥尼尔、斯特林堡、特拉克尔、恰佩克。特征有：强烈的主观性，表现主观现实；抽象性；象征性；怪诞性；
七、未来主义：20世纪是从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。它的基本特征是：1.否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；2.歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和力量；3.主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造；4.未来主义有明显的文化虚无主义倾向，但它的创新性试验却丰富了文学创作的艺术表现手法。意大利的马里奈蒂是未来主义的创始人和理论家。他的《未来主义宣言》是这一流派诞生的标志。
八、超现实主义：是两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。具有如下特点：强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。
九、意识流小说：是20世纪二三十年代流行于英法美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不注重外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态，打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。代表人物有英国的詹姆斯·乔伊斯、美国的福克纳、法国作家普鲁斯特、英国的伍尔夫。意识流的特点：1、主观真实；2、从最高层到最底层复杂意识，侧重无意识；3、遵循心里时间而非物理时间；4、空间有限，时间无限，大量采取打乱时空顺序，采用自由联想手法来表现意识流；5、作家退出小说，把人物的意识直接呈现；6、淡化情节，以原始的不加提炼的方式展示意识自然流动；7、都具有含蓄、深入细腻、复杂多变、节奏快、跨度大，具有独特的美学价值。
十、艾略特的《荒原》的“非个人”化创作理论：诗人和诗是两回事；大量使用客观对应物；采用戏剧对白、独白的手法。
十一、神话模式：是福克纳创作《喧哗与骚动》时采用的一种方法。所谓“神话模式”就是在创作一部文学作品时，有意识地使其故事、人物、结构，大致与人们熟知的一个神话故事平行发展。
十二、萨特的境遇剧理论:戏剧家把一些人置于困境中，让他们在寻求出路
时也在自我选择。
十三、哥伦比亚加西亚·马尔克斯（魔幻现实主义的代表）《百年孤独》：百年指拉丁美洲百年的痛苦历史，孤独表现作品的主题和基本色调。通过布恩迪亚家族的孤独形态的表现，完美的表达了忧愤深广的主题，希望拉美能早日摆脱这种孤独的历史，走向相反的生活。
（三）简答
一、20世纪欧美现实主义文学的特点：（一）思想特点：第一，20世纪的现实主义作家看到了十月革命的胜利和国际无产阶级革命运动的蓬勃展开，社会主义思想不同程度地影响了他们，使他们对现实有了更加深刻的认识。他们之中大多数为争取自由解放而进行的斗争，在作品中不遗余力地揭露和批判社会的黑暗和垄断资本的种种罪恶；人道主义精神依然是他们认识和批判现实的基本武器。第二，不少现实主义作家借鉴了19世纪现实主义文学的经验，力图全面地反映一个时代的社会生活。第三，无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他们反映的对象。第四，两次世界大战，因其规模的巨大，战斗的激烈，残害和迫害犹太民族的酷烈，政治斗争的复杂等，使人们更深刻地认识到战争的灾难性后果，战争或反法西斯成为一个重要主题。爱国主义的激情响彻云霄。（二）艺术特点：第一，频频出现“长河小说”。深人地反映侮个历史时期的变迁。长篇小说的功能由此得到了充分而又有节制的利用。“长河小说”它以一个家庭或一个家族为线索，集中精练，内涵丰富，容量更大。第二，20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。他们的创作明显表现出内向化、主观化特征。心理描写的手法更为丰富。同时，现实主义作家也不时探索人物的潜意识，以反映人物完整的内心世界。此外，对现代主义的其他表现技巧，诸如内心独白、梦幻描写、时序颠倒、象征手法、荒诞意识、多层次多角度的描写，等等，都有所吸取，并从其他艺术形式如电影、电视、新闻报道中借鉴了一些有益的方法，丰富了艺术表现的技巧与手段。第三，越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。他们往往描写某一种社会现象、某一种社会心理、某一种犯罪动机，更注重心理变态的描写，而不是情节的曲折。
二、《虹》：社会批判小说、心理分析小说。故事情节：以劳伦斯的家乡诺丁汉郡一带的矿区和农村生活为背景，描写布兰温一家三代人恋爱婚姻的故事。
第一代：汤姆·布兰温与莉迪亚结合，他们的婚后生活从对抗走向了和谐；第二代：安娜·布兰温与威尔在蜜月后就开始了无休止的冲突，以后威尔在木刻雕塑工艺中寻求寄托，安娜则在生儿育女中求得了精神解脱；第三代：厄秀拉·布兰温在反叛中追求自己的理想，几经挫折，最后找到了希望的彩虹。
三、《虹》艺术地实践了多重复合式叙事方法，表现在：首先，运用兼具内视角的强化与外视角的集约的复合式叙述；其次，在传统的“全知全能”式的作者叙述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈现；第三，在传统式常规叙述中包含了非小说的成分。
四、罗曼·罗兰的《约翰?克利斯朵夫》：1、情节：约翰?克利斯朵夫由德到法，认识了奥利维，后来安娜·布罗恩委身于他，他在音乐中找到了平静，死时怀念着家乡。2、艺术特征：A.结构雄伟，色彩绚丽，具有史诗一样的雄伟气魄。
B.是音乐和文学的产物，是一部音乐小说，音乐体现在结构上。在结构上，《约翰?克利斯朵夫》的各卷有如交响乐的几个乐章，分成序曲、发展、高潮、结尾，气势浩荡，浑然一体。3、为什么说《约翰?克利斯朵夫》是一部“音乐小说”：A.内容上：一生经历是非曲折有如交响乐和高低音调。写音乐家的一生，对自然有独特的灵感和感悟人物的心理活动有音乐性。B.描写了一个音乐家的一生，对社会生活是具有独特敏感的锐眼，随着年龄的增长就越强烈，而化成一个个音乐家独特的心理活动。
C.对自然景物描写优美而富有诗意；
D.遵循了现实主义塑造典型的方法。4、克利斯朵夫的形象：约翰?克利斯朵夫是一个小资产阶级知识分子的形象。其性格是矛盾而又复杂的，他不满现实进行反抗，又对统治阶级抱有幻想；他同情接近人民群众，又不相信人民，远离人民；既主张艺术接近生活造福人类，又要艺术超越党派政治；既坚强又无力，既反抗又妥协。所以他的一生从追求、反抗始，却以失败、妥协而告终，这形象地概括了十月革命前整整一代具有民主思想的资产阶级知识分子普遍的思想面貌和精神探索追求的历程。这一形象本身既对资本主义社会具有强烈的批判意义，客观上也宣告了一个旧时代的终结和新时代的即将到来。作为一颗在污浊的现实世界中能够始终坚持追求纯洁、真诚和自由的灵魂，他又具有着久远的艺术魅力。
五、海明威的《老人与海》：1、故事情节：古巴老渔民桑提亚哥84天出海没有钓到一条鱼.人们认为他倒了“血霉”.。可他并不灰心，在第85天他独自一
人到更远的海域碰上了一条从未见过的大马林鱼。他与马林鱼搏斗了两天两夜，终于制服了它.可是正当他凯旋时.碰上了搜鱼群，为了保住他的胜利果实，他与鲨鱼群又拼斗了一天一夜.最后鲨鱼群被赶跑了。可是他的马林鱼肉被鲨鱼吞噬光了.只剩下了一副巨大的鱼骨架.他筋疲力尽地回到家倒头睡着.了，在梦中梦见了狮子。小说写得惊心动魄，寓意深邃。2、主人公形象：小说塑造了“重压下保持优雅风度”的老渔夫桑提亚哥的形象。他刚强有力、坚不可摧，任何困难都难不倒他，任何厄运都吓不退他。他与身俱来就有不服输的个性。他的技术是首屈一指的，无人能比的。他的身上体现了大无畏的英雄气概。老人是个情感丰富的人，这表现于他对曼诺林的依恋，对亡妻的哀悼，对捕鱼业的酷爱。老人甚至对与他作对的马林鱼也充满了感情。:老人又是一位孤独者，他孤身一人.没有子女，在捕鱼的过程中寂寞时时伴随者他，小说几次提到他是一个古怪的老头，常常单独出海，在海上时时想念小徒弟曼诺林，希望有一个交流的对象、排遣苦闷的人。3、艺术特点：A.是海明威“冰山理论”的最好范例；B.在艺术上海明威还运用了大量得隐喻；C.海明威《老人与海》以《圣经》以及希腊文化为源流，对基督、古代英雄、悲剧意识、命运观念等意象作了改写，塑造了一个现代的“打不败的英雄”。D.海明威精湛的叙事艺术表现在：a.频繁转换叙事情境。B.追求纯客观的叙述效果，不带任何主观色彩。C.采用“重复’叙述，增加叙述颇率。d.语言干净、朴素、简练、直自.没有任何深奥的词汇.都是日常生活中最常用的词语.却赋予它们极强的表现力。
六、高尔基《母亲》中的尼洛芙娜典型形象及其意义：高尔基的长篇小说《母亲》中的尼洛芙娜是由一个旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。1.她是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆、显得悲哀和柔顺。2.革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。3.母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。4、意义：母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。
七、《母亲》如何描写工人的成长和罢工斗争？《母亲》深刻地反映了20世纪初无产阶级政党领导下波澜壮阔的群众革命斗争：工人运动从自发到自觉，从经济斗争转到政治罢工，农民和工人在斗争中结成同盟。小说第一次塑造了具有社会主义觉悟的无产阶级英雄的形象，因而在世界文学史上占有极为重要的地位。
八、肖洛霍夫《静静的顿河》：1、悲剧史诗创作高峰。2、情节：《静静的顿河》反映了1912年至1922年间哥萨克经历的所有重大历史事件：哥萨克的战前和平生活，第一次世界大战，1917年二月资产阶级革命和十月社会主义革命，顿河地区的国内战争和战后生活。3、作品艺术特征：A.史诗般得作品。真实地反映俄国十月革命前后哥萨克特式伟大的历史转折，气势磅礴。B.善于描写动荡时代的情势和复杂的矛盾斗争，善于在广阔的历史背景中反映人民生活的巨大变化。C.善于以历史急剧转折的悲剧性冲突和个体人物的悲剧性命运，来揭示他们感情激荡的内心世界，是小说巨大的感情力量，酿成”悲剧史诗”的艺术风格。
D.善于描写十分出色尤其是顿河草原的描写，有身临其境之感。
九、现代主义的哲学基础：1、德国哲学家叔本华的唯意志论，认为世界的本质是非理性的意志，世界由盲目的意志统治着。2、尼采的权力意志论，认为权力是生命意志的集中体现，超人充满着生命活力，能超越自我、超越传统、拯救人类。3、柏格森的直觉主义：认为世界的本体是“生命冲动”，或称“意识绵延”。4、奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说：关于潜意识的理论，潜意识是人生命力和意识活动的基础，人的行为动机都出自本能冲动。
十、现代主义的特征：（一）在思想上特征上：1、现代主义具有强烈的文化批判倾向。2、现代主义文学突出地表现异化主题。这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我4个方面表现出来。（二）在艺术特征上：1、现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。2、现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。
3、现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。
4、现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义的倾向。
十一、异化的种类：1、社会的异化：人和生活相分离，卡夫卡的《城堡》；
2、人性的异化：个人与自我的关系，人变得非人，卡夫卡《变形记》；
3、人际
关系的异化：个人与个人的关系，人与人的膈膜，敌对。4、自我异化：非我、失去自我的悲哀，寻找自我的失败。
十二、美国艾略特的《荒原》：1、《荒原》的主题和象征意义：《荒原》以大量死亡和荒芜的景象，象征地表现了现代西方世界的腐朽没落和人类精神的空虚，用诗的方法反映了战后西方没落的社会现实与虽生犹死的心理状态。表达诗人重建价值理想，服从宗教戒律，拯救荒原的努力。以荒原的意象暗示战后西方精神世界的空虚，理想信仰的缺失。伦敦象征现代世界，颓败荒芜的荒原和大量死亡意象象征现代人精神的没落解体。雷霆的生活暗示宗教救赎的意义。2、《荒原》的内容：第一章：“死者的葬议”：通过各种隐喻和典故、象征，暗示向读者展示荒原的凄凉景象。第二章：“对弈”：描写了贵妇人豪华奢侈的生活，并把夕阳的辉煌和今日的颓败加以对比，作者挖掘豪华奢侈背后的死亡；又写下层妇女的悲惨遭遇。第三章：“火诫”：暗示了再生的主题。西方和东方都把火作为死亡的毁灭，“火”象征了死亡中再生。第四章：“水里的死亡”：概括象征了情欲横流的必然死亡，昔日腓尼基水手由于纵欲而葬身大海，告诫人们要引以为戒，不要放纵情欲，死亡意识再生。第五章：“雷霆的话”：告诫人们要归依宗教，要富于同情心，要施舍克制，宗教的劝诫。3、艺术特色：（1）、神奇地运用了蒙太奇的剪接手法和拼贴技法。（2）、采用了丰富复杂的象征。（3）、跨越时空界限，古今熔为一炉。（4）、意象新奇怪诞，语言复杂多变。
十三、奥地利卡夫卡《变形记》：（一）表现的思想：1、表现的人生观念基本体现了存在主义思想，认为人是有罪的，人生在世界上是痛苦的，人的命运无常，世界的本质是荒诞而不可知的。因此，这部小说不无悲观主义色彩，但小说通过个人内心体验所表现出来的西方现代人的精神世界是真实的。2、用神话象征的模式表现了真实而荒诞的世界。作者不是让人们去接受人变成虫这一客观存在的事实，二是去体验和领悟其超现实意义上的精神状态和深层心理，去寻求荒诞中的本质之真。人变成甲虫不过是人类精神世界的象征，而非实指的客观外在世界。作品以象征式的表现追求真实中的荒诞、荒诞中的真实，真正是《变形记》在艺术上最突出的特点，也是“卡夫卡式”小说的基本特征之一。3‘采用意识流的表现手法表现人物内心独白、回忆、幻想等。（二）卡夫卡的语言特征：1、常用悖谬构成黑色幽默。2、运用图像和象征暗示思想合意念3、预言和譬喻两
种形式来展现故事结构。4、荒诞的故事结构，但细节描写是真实的5、梦幻、梦的记录6、怪诞改变事物原本的状态大道引人深思的作用7、神秘性，世界是神秘的，现实使人陷入一种奥秘中8、多义性9、自传性10、朴素性术语圣经方式的写法。
十四、后现代主义的重要流派：存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、“垮掉的一代”、黑色幽默、魔幻现实主义。（一）存在主义文学：存在主义文学兴起30年的法国，流行于20世纪中期的欧美各国。存在主义文学是存在主义哲学在文学上的反映。存在主义的基本主题是揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定认得存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择，这是存在主义文学在思想内容方面最突出的特点。存在主义的特征：鲜明的哲理性；重视环境的确定性；富有真实感。代表作家有萨特《墙》、加缪《局外人》《鼠疫》和彼伏瓦等。（二）荒诞派戏剧：出现于20世纪50年代的法国。在内容上，表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节，性格破碎的人物，机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上凸现世界荒诞的主题。代表作家有法国的尤奈斯库《秃头歌女》，贝克特《等待戈多》，阿达莫夫，热奈，英国的品特，美国的阿尔比。荒诞派的戏剧：a.反主题，重直喻；b.反现实，重夸张；c.反人物，舞台形象支离破碎；d..反情节；e.反语言，语言坠落成了石块、死尸，剧中的人物语言颠三倒四，语无伦次，文不对题；（三）新小说：形成于20世纪50年代的法国，60年代影响跨出国界。新小说派在思想上受到弗洛伊德精神分析学、柏格森的生命哲学和胡塞尔的现象学影响，艺术则对意识流小说和超现实主义有所继承。他们认为小说不应以塑造人物为中心，不应按因果律和时间顺序去写一个从头到尾的完整故事。代表作家有萨洛特，罗伯-格里叶，布托尔，西蒙，杜拉斯等人。（四）“垮掉的一代”：在第二次世界大战出现于美国，这是一群松散地结合在一起的年轻人，他们唯一共同之处是他们对社会公认的一切都抱背道而驰的态度。（五）黑色幽默：是二十世纪六十年代主要流行于美国的文学流派，在思想上受到存在主义哲学的影响。它的特征是：在思想上，它深受存在主义的影响，大多黑色幽默的作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默，以表面上的轻松、调侃、玩世不恭，实际上则
无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。代表作家有海勒，冯尼格特，巴思，巴塞尔姆。法国作家维昂等人。（六）魔幻现实主义：是拉丁美洲小说界涌现出的一个流派，它发端于20世纪三四十年代，至60年代后成为拉美小说创作的语法，诞生条件有拉美意识的觉醒，扩大化的民主主义思潮；拉美地区复杂的文化结构。魔幻现实主义首先是一种现实主义，具有新奇独特的魔幻，把现实作为魔幻事情去描绘，把现实变成梦幻荒诞，给现实主义披上光怪陆离的外衣，形成一个似梦非梦的艺术世界，作家也严格把握奇幻的尺度，神奇不能妨碍逻辑的发展，魔幻不能损害现实主象。代表作家：哥伦比亚加西亚·马尔克斯《百年孤独》，安赫尔·阿斯图里亚斯《玉米人》，鲁尔弗《佩德罗·帕拉莫》。
十五、怎样理解“他人就是地狱”这句话：首先，如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。其次，如果你不能正确他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。第三，如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。
十六、萨特《禁闭》艺术特征：第一，题材的荒诞性。萨特由阳通阴，以阴写阳，这种奇特新鲜的超现实感，便形成了浓郁的荒诞色彩。第二，境遇的极限性。萨特剧作的具体境遇，往往是特殊条件下的极限境遇，常常通过人物的自我毁灭而确定自己，以便使“自由”在最高程度上展现出来。第三，哲理的深刻性。萨特最善于把人学哲理化为具体的戏剧冲突。《禁闭》中的阴曹地府分明是反面人生的深刻揭示，展露出来的人际关系就是人间地狱关系，三个鬼混就是那种扭曲了的畸形关系中的你、我、他。
十七、戈多的象征意义？戈多的主要人物：爱斯特拉贡和弗拉狄米尔。象征着资本主义的荒诞。戈多的本性是要人无止境的荒诞生存。象征惶惶不知的人们对未来若有若无的希望。，十五、《等待戈多》的艺术特征？一、反戏剧，荒诞的动作打破传统戏剧手法。二、悲喜剧，以悲剧的内在实质同喜剧表现相结合，弥补缺少情节的枯燥。三、人物的缺乏，流浪汉和残疾人物对阶级关系有所暗示，社会性降到最低，具有超时空性。四、重复的戏剧手段，巧妙使用习惯动作，个性语言，在对剧中进行重复来暗示人物面对多余的人生已茫然失措，唯有重复了无意义的动作才能消磨余生，人物在孤独中依靠无聊的动作来苦度余生。五、语言的指示功能丧失，人物语言的多于性和空间性。
十八、《等待戈多》的主题分析及象征意义：（一）、戈多的主要人物：爱斯特拉贡和弗拉狄米尔。象征着资本主义的荒诞。戈多的本性是要人无止境的荒诞生存。象征惶惶不知的人们对未来若有若无的希望。，（二）、《等待戈多》的艺术特征：1、反戏剧，荒诞的动作打破传统戏剧手法。2、悲喜剧，以悲剧的内在实质同喜剧表现相结合，弥补缺少情节的枯燥。3、人物的缺乏，流浪汉和残疾人物对阶级关系有所暗示，社会性降到最低，具有超时空性。4、重复的戏剧手段，巧妙使用习惯动作，个性语言，在对剧中进行重复来暗示人物面对多余的人生已茫然失措，唯有重复了无意义的动作才能消磨余生，人物在孤独中依靠无聊的动作来苦度余生。5、语言的指示功能丧失，人物语言的多于性和空间性。
十九、黑色幽默与传统幽默的区别：传统幽默：正义必定战胜邪恶，乐观式的笑。黑色幽默,面对死亡时的荒诞是痛极而笑.以喜剧的形式来表现悲剧的内涵.
二十、黑色幽默与存在主义的区别:存在主义表现社会的荒诞，但是更加悲观，完全否定个人选择积极的可能性，面对荒诞惟一可做的就是玩世不恭的嘲笑已达到宣泄。
二十一、美国海勒《二十二条军规》：1、主题：共四十二章，没有完整的情节，作品中的人物均属于反英雄范畴，以此为喻展现现代人荒诞的生存忧患。主人公是尤索林。2、书名的意义：表层意思指军界的官僚主义对人们的愚弄和残害，深层指当今美国和西方官僚政治对人的问题。喻指难以逾越的障碍和永远无法摆脱的困境，比喻世界是一个庞大的体制，叫你干什么就得干什么，这种体制就是蛮不讲理的强力。3、、《二十二条军规》的艺术特点：（一)、用逻辑次序散乱结构来显示现实的混乱。（二）、以喜剧的形式表现悲剧的内容，具有典型的黑色幽默风格，反讽、审美距离恰到好处，悖论手法，不经意的调侃中显露出讽刺直击要害。（三）、采用矛盾模糊的语言表现出幽默的效果和荒诞的实质。语言成为使人更加模糊的东西。（四）、用对立并置的场景来展现荒诞的色彩。
（四）论述
一、葛利高里：1、形象分析：(1)葛利高里是顿河哥萨克中农的一种独特的象征，“一个摇摆不定的人物”。表现在两个方面：在感情上，他始终徘徊于婚姻和爱情之间，在妻子娜塔莉娅和情人婀克西妮娅之间摇摆不定.。在政治立场上，他摇摆于布尔什维克党和沙皇政府之间。（2）葛利高里是一个真诚而迷惘的追
寻者。葛利高里作为“人”的魅力在于，在大动荡年代真诚地寻找人生座标而陷入迷惘困境的悲剧命运。葛利高里追寻的迷惘，首先在于：迷失了“鱼”和“熊掌”的价值判断。对于葛利高里而言呢？他的困惑在于，无法准确判断，白军和红军，何者为鱼，何者为熊掌。所以是价值判断的迷失。其次葛利高里追寻的迷惘在于：理性（道义、良知、责任）和情感的两难抉择。二者在伦理道德上有尊卑之分，在审美上无高下之别，所以，葛利高里作为一个有尊严有血性爱自由重情感的哥萨克，妄想两者兼得，而一无所获，在婀克西妮和娜塔莉亚之间，陷入两难境地。2、悲剧原因：（1）历史悲剧：特殊的你死我活的大变革，大动荡的战争年代，造就了葛利高里抉择的迷惘，人生的悲剧。身处那个时代的人们，必须选择其政治倾向，没有第三条路可行。而没有政治信仰导引的葛利高里的选择带有很大的偶然性、随意性、动摇性。（2）阶级悲剧：中农这一独特的阶层，既是劳动者，又是私有者，葛利高里所属的这个具有二重性的、动摇不定的阶级，决定了他的政治立场是摇摆不定的。（3）哥萨克的悲剧：哥萨克作为俄国一个特殊的群体具有崇尚自由，独立不羁的性格特征。“哥萨克自治”一直是他们美好的梦想。葛利高里的迷惘、动摇，实际上反映了全体哥萨克共同的心态。葛利高里在红军与白军之间的游移徘徊，实际上是企图在政治斗争的夹缝中，走“哥萨克独立”的第三条道路的一种努力。而任何企图以一个社会阶层对抗强大的政治权力意志的幻想，都是幼稚的，悲剧性的。（4）性格悲剧：“性格即命运”。葛利高里的矛盾冲突的悲剧性格，决定了他的悲剧命运。他勤劳质朴又愚昧无知，勇敢善良又粗野残暴，富于正义又深怀偏见，崇尚荣誉又高傲虚荣，这种“亦此亦彼”的矛盾对立因素奇特地统一于葛利高里身上，决定了他在情感上、政治立场上的徘徊动摇。
二、英国乔伊斯《尤利西斯》：1、分三部十八章：斯蒂芬（追寻“精神上的父亲”）；布卢姆---象征着他在寻找儿子和家园；布卢姆和斯蒂芬回家。2、反映了他们痛苦、麻木、庸俗，同时坑定他们的积极，寻求生活意义的精神。3、神话象征对应的结构（具有讽刺意味）。4、人物分析：布卢姆---在事业上无建树，在生活上屡遭挫折，在心理上有残缺，但色心未泯。布卢姆的妻子---是个有点名气、整天寻欢作乐的歌手，她依恋大自然，在她的潜意识里存有美好真实的感情，好的性格的一面有心地善良，谦和宽厚成熟的韵味，主张友善相处。斯蒂芬---
精神上无所依托，苦闷彷徨，在个人感情上和事业上都缺少知己。5、艺术特点：A.天才的运用了平行对应结构，把西方文化的精华融入小说，具有凝重性和象征意义；B.典型的意识流小说，以心里时间结构作品；C.作家退出了小说，仅凭借娴熟意识流技巧把人物的意识不加评论地呈现给读者，革新了作者与作品的关系，D.发挥文体的潜在功能，善于用不同色调的语言来描绘不同人物和场景；在各个章节也采用不同文体风格；E.在语言上用典上，光彩博引，用典丰富，大量使用文学艺术典故，巧妙使用双关语以及外来语，甚至自创新词。
第一章 史诗古代叙事诗篇幅较长的作品。特点:反映既有重大历史意义的历史事件，或以传说为内容，塑造著名的英雄形象，结构宏伟，充满幻想和神话色彩。荷马史诗就是其代表作。 荷马史诗所反映的社会生活 1 再现了人类由原始氏族部落向奴隶制过渡时期的社会形态、生活风貌。 政治体制：军事民主制。 经济形态：私有制萌芽，氏族社会瓦解，阶级分化；原始的农业生产。 2 反映出原始氏族部落向奴隶制过渡时期人们的思想形态、道德观念。 歌颂英雄，歌颂英雄主义。集体主义仍是人们的道德核心。乐观主义精神表现在当时人们对生活的热爱、对光明的渴望和对人的价值的自我肯定。 荷马史诗的艺术价值 柏拉图说“荷马培养了整个希腊”。 1 塑造了丰富多彩而又个性鲜明的英雄形象。 a把人物臵于具有时代特征的矛盾冲突中来刻划； b通过语言、行动等方面的描写来刻划人物性格； c以固定的修饰语来突出人物的主要性格特征； d运用了侧面描绘的手法。 2 结构精巧，布局完整。 情节结构；叙事 3 自然质朴的语言，富于节奏感的音乐，新颖奇特的比喻。 4 采用第三人称的写法叙事。 5 荷马是想象丰富、善于修辞的语言大师，特别是他的比喻，其技巧可谓已达炉火纯青的地步。 荷马式的比喻在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。这些比喻丰富多彩，句子较长，往往是在“像……一样”的基础上所扩展成一个完整的描绘性语句，贴切生动，新鲜而又奇特，画面感极强，对后世作家产生了深远的影响。我们在维吉尔、弥尔顿、列夫·托尔斯泰等作家的作品中都能碰到这种修辞方式。 古希腊文学的文学特征 1 鲜明的人本色彩和命运观念； 2 现实主义与浪漫主义并存； 3 种类繁多，具有开创性。 在“奥林波斯神系”中，重要的神有“十二主神”，包括：众神之父宙斯，天后赫拉，海神波塞冬，冥王哈得斯，农业女神得墨忒耳，太阳神阿波罗，月亮神阿尔忒弥斯，智慧女神雅典娜，战神阿瑞斯，火神与匠神赫淮斯托斯，爱神与美神阿佛洛狄忒，神使赫尔墨斯。此外，其他重要的神有：人类的恩神普罗米修斯（创造人），文艺女神缪斯，酒神狄俄尼索斯（罗马名巴库斯），小爱神厄洛斯（丘比特）等。 古希腊神话的特点 1 初民时代图腾观念的反映； 2 人本主义与命运观念并存；
1、福楼拜是法国批判现实主义代表作家，代表作有《包法利 夫人》。作品中不切实际、想入非非的品性被称为“包法利主义”。 2、查尔斯.狄更斯是英国批判主义代表人物。成名作有《匹 克威克外传》是流浪汉小说形式的小说。还有一个代表作《双城记》故事内容以巴黎和伦敦为故事发生地，主要内容三条情节线索：①梅尼特医生和露西②代尔那和卡尔登③得伐石一家的故事。 3、夏洛蒂.勃朗特代表作《简爱》艾米莉.勃朗特代表作《呼啸山庄》 4、哈代代表作：《德伯家的苔丝》副标题“一个纯洁的女人”。 5、柯南.道尔是“世界侦探小说之父”《福尔摩斯探案集》。三部中篇《血字研究》、《四签名》、《巴斯克维尔的猎犬》。 6、海涅《德国，一个冬天的童话》 7、普希金是俄罗斯民族文学的奠基人。《叶甫尼.奥涅金》也是民族文学代表作，被称为俄罗斯生活的百科全书。奥涅金：俄国文学史上第一个多余人形象。 8、《驿站长》开启俄国文学“小人物”艺术先河。 9、果戈里的小说《死灵魂》。剧作《钦差大臣》是讽刺喜剧 10、屠格涅夫《猎人笔记》形式独特的特写集、长篇小说，反对农奴制度。（第一部现实主义作品）代表人物：霍尔、卡里内
奇。另一部作品《父与子》作品展示的是两种社会力量即革命民主主义者（巴扎罗夫）同自由主义者（巴威尔）也就是“父”与“子”之间的不可调和的冲突和斗争 11、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》代表人物：拉斯科尼科夫 12、列夫.托尔斯泰是德国批判现实主义文学的杰出代表。他的自传体三部曲：《童年》、《少年》、《青年》。他的三大代表作《战争与和平》（长篇历史小说）《复活》中主人公聂赫留朵夫、玛丝洛娃在（精神上的复活） 他的《安娜.卡列尼娜》现实生活题材。两条线索：1.安娜.卡列妮娜和伏伦斯基之间爱情婚姻的纠葛，展示了彼得堡上流社会、沙皇政府官场生活；2：列文的精神探索以及他与吉提的家庭生活，展现了宗法制农村的生活图画。 13、契诃夫的短篇三部曲是《套中人》、《关于爱情》、《醋栗》《套中人》别里科夫的形象：思想守旧，与外界隔绝，胆小怕事的小人物形象。他的戏剧创作《樱桃园》 14、欧洲三大短篇小说家：契诃夫、莫泊桑、欧亨利 15、马克吐温是美国杰出小说家幽默、诙谐和滑稽的笔调。其代表作《哈克贝利.芬历险记》人物：哈克，黑人吉姆。《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》、《竞选州长》，第一部长篇小说《镀金时代》讽刺，辛辣、《密西西比河》自传、《傻瓜威尔逊》、《王子与贫儿》。
一、填空题 1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。 2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。 4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。 5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。 11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。 12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。 13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强） 14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。 15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。 16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基 本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。 17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。 18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。 19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。 20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
外国文学史复习 19世纪现实主义文学 * ：指的是19世纪30年代继浪漫主义文学运动之 后出现的一个主要的具有强烈的社会批判性的文学思潮，属于资产阶级文学范畴。特征：真实性（生活、历史、细节）；批判性（社会、内部心灵）；典型性（再现典型环境下典型人物）。 1、法国是欧洲19c现实主义文学的策源地：a司汤达的《拉辛与莎士比 亚》（宣言书）“反映当代生活”；b《红与黑》奠基之作。 2、法国现实主义小说分期：1850前，脱胎于浪漫主义小说，带有其痕迹（司 汤达、巴尔扎克、梅里美）； 1850后，福楼拜：如实反映平庸时代里平庸的人和平庸的事，叙事上重大革新。 3、《红与黑》 * ;（1）书名的意义：a从生活道路看，红代表军服，黑象 征教士道袍，于连谋取前程的两种道路；b历史背景，红-拿破仑时代，黑-封建统治，于连活在两者交接的时代；c创作意图，两个预言性场面：血红的圣水和写有“第一部”的纸片。 2）解读：a历史小说b政治小说—副标题【1830年纪事】c爱情小说d命运小说（一平民青年奋斗史）。 3）于连悲剧：平民出身、才华横溢——封建复辟，性格特征—平民意识、矛盾、反抗、激情、傲骨。 4）艺术成就：a心理描写，心理独白：以冷漠态度分析人物心理活动，着力表现人物内心挣扎和对外部社会的态度；b人物塑造，性格鲜明：例如乞丐收容所所长瓦勒诺从外貌到品行的塑造都非常鲜明，身居急需社会责任感的职责却有着虚伪贪婪的特质；c从传统封闭结构向现代开放结构过渡：继承《汤姆·琼斯》的布局手法，，又向“空间”长篇小说过渡，时间地点迅速变化，人物若隐若现，呈现现代因素。 4、巴尔扎克的文学贡献：时代历史的书记员；金钱时代人类灵魂的发掘者特征——由外而内地反映生活 5、《人间喜剧》1）名词解释：19世纪法国批判现实主义作家巴尔扎克创作 的90余部篇幅不等的小说联成一体，构成一幅完整的，包罗法国社会，尤其是巴黎上流社会的历史画卷，标志法国现实主义文学发展的顶峰。 2）命名：写的都是悲剧，冠之“喜剧”，是对当时社会现实的嘲弄和批判。
外国文学史（一） 一、填空、选择 1、欧洲文学的两大源头分别是：古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史称“两希”传统。 2、古希腊两大史诗分别是：《伊利昂纪》（伊利亚特）和《奥德修记》（奥德赛）。 3、古希腊悲剧三大家分别是：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯 王》、欧里庇得斯《美狄亚》。 4、古希腊喜剧的代表人物及作品是：阿里斯托芬《阿卡奈人》。 5、受贝娅特丽斯嘱咐引导但丁游历地狱和炼狱的人是：维吉尔。 6、佛罗伦萨“三杰”分别是：但丁、彼特拉克、薄伽丘。 7、文艺复兴时期法国文学代表作家是：拉伯雷《巨人传》。 8、文艺复兴时期西班牙文学代表作家是：塞万提斯《堂吉诃德》。 9、文艺复兴时期英国文学代表作家是：乔叟《坎特伯雷故事集》。 10、莎士比亚“四大悲剧”分别是：《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥瑟罗》。 11、莎士比亚悲喜剧带有“问题剧”特色。 12、古典主义悲剧的创始人是：高乃依。 13、古典主义文学代表人物有：高乃依、莫里哀、拉辛、拉封丹、布瓦洛。 14、古典主义的理论家及其代表作品是：布瓦洛《诗的艺术》（提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典）。 15、弥尔顿的代表作有：《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。 16、启蒙运动的思想核心是：理性崇拜。 17、法国著名启蒙思想家和文学家是：卢梭，代表作是：《新爱洛依丝》。 18、欧美浪漫主义文学的思想理论基础是：德国古典哲学和空想社会主义。 19、美国浪漫主义文学代表人物是：爱默生、梭罗、欧文、埃德加·爱伦·坡。 20、大仲马的代表作是：《三个火枪手》、《基督山伯爵》。 21、被誉为科幻小说之父的是：凡尔纳。 22、《草叶集》的作者是：惠特曼。 23、美国浪漫主义文学的代表作家是：麦尔维尔，代表作是《白鲸》（被誉为“美国想象力最辉煌的表达”）。 24、欧洲四大古典名著是：《伊利亚特》、《神曲》、《哈姆雷特》、《浮士德》。
第五节美国浪漫主义文学 前期浪漫主义文学 （19世纪初-19世纪30年代）： 19世纪初，一些以美国为背景、美国人为主人公的作品开始出现，初具美利坚民族特色。代表作家有欧文、库珀、爱伦·坡等。 华盛顿·欧文（1783-1859） 致力于描写北美早期移民的传说故事，代表作为随笔、速写和短篇故事的合集《见闻札记》，开创了美国短篇小说传统，被称为“美国文学之父”。 詹姆斯·费尼莫·库珀（1789-1851） 开创了美国文学史上三种不同的小说形式。 革命历史小说：以《间谍》为代表； 航海生活小说：以《水手》为代表； 边疆题材小说：以《开拓者》为代表。 代表作为以猎人纳蒂·班波为主要人物的五部曲“皮袜子故事集”，以印第安人部落的灭亡为背景，表现勇敢的移民向西开拓的艰难历程，歌颂了殖民者的冒险、探索、进取精神，对后代美国西部小说产生了很大影响： 《杀鹿者》、《最后的莫希干人》、《探路人》、《开拓者》、《大草原》。 后期浪漫主义文学 （19世纪30年代-南北战争前夕），以超验主义为思想基础。 超验主义（transcendentalism）是一场思想解放运动，先表现为宗教、哲学领域中的改革，后拓展到文学领域，以爱默生为代表。 以人文主义为出发点，强调人可以凭直觉超越理性而直接把握真理，感悟宇宙精神。因此，人在一定的范围里就是上帝。强调人的价值，反对权威、崇尚直觉，主张个性解放。美国后期浪漫主义文学的发展与19世纪30、40年代兴起的“超验主义”思潮有密切关系。超验主义受到康德先验论哲学和欧洲自由主义思想的影响，认为大自然内蕴着终极真理，每一种自然现象都是某种精神的象征，人凭借着直觉就能感悟宇宙精神，而不必依靠传统的诗歌、哲学等历史文献的教谕，人在一定的范围里就是上帝，应该充分信赖自身的智慧和力量。超验主义从思想根源看，是一种人本主义思潮，它所针对的是资本主义社会的物质至上、拜金主义和庸人哲学，具有积极的时代意义。因它受先验论、泛神论思想影响，也带有神秘主义的色彩。 到了50年代，随着工业化引起的种种社会问题的出现，梭罗侧重超验主义中人的“自助”精神，主张回返自然，保持纯真的人性； 霍桑深受加尔文教派的影响，又想有所摆脱，于是转向对人类状况与命运的探索； 麦尔维尔同霍桑一样，把他感觉到的社会矛盾归结为抽象的“恶”，而“恶”的强大与不可理解使《白鲸》等作蒙上了神秘、悲观的气氛。 代表作家有： 爱默生、梭罗(散文) 霍桑、麦尔维尔（小说） 朗费罗和惠特曼等。（诗歌） 梭罗（1817-1862）曾在家乡马萨诸塞州康科德的瓦尔登湖畔林间独自居住了两年零两月，观察林中春夏秋冬的自然现象，阅读写作。1846年，梭罗开始撰写《瓦尔登湖》，1853年自费出版。 梭罗书写了瓦尔登湖林中静谧旖旎、清新迷人的自然风光，记录了他亲身实践物质简单而精神丰富的生活。
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
长河小说 1.20世纪欧美现实主义文学时期产生的，通过一两个人的一生经历去反映一个时代的变迁的多卷本小说。优点是描写集中，容量较大。 2.罗兰认为，生活就像一条长河那样，连续不断地流动，小说也应反映这种丰富、博大、不停地发展的状态。 3.这种“长河小说”，气势雄浑，具有史诗的规模。同时，发展脉络清楚，一气呵成，从结构上来说显得更为完整。 愤怒的青年 1.20世纪欧美现实主义文学的一个文学派别。这个派别的作家塑造了一种新的任务类型：他们是出身工人家庭或中下层社会的大学毕业生，所受的教育高于所出身的阶层，可是他们并不想成为绅士；他们对掌权者的特殊享受津津乐道，但又把权力看成可笑而又不道德的游戏。这是一种反英雄人物。 2.代表作品有艾米斯的《幸运的吉姆》，约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》 迷惘的一代 1.20世纪20年代产生于美国的文学流派，海明威在《太阳照样升起》的题词中引用斯泰恩的一句话：你们都是迷惘的一代，该流派因此而得名。 2.特点是痛恨帝国主义战争，关心战后青年一代的命运，反映当时美国青年普遍的迷惘情绪，以此为出发点，表现帝国主义精神危机。 3.代表作家海明威和菲次杰拉德，代表作品是海明威的《太阳照样升起》。 冰山原则 A.1932年海明威在《午后之死》中第一次提出文学创作的“冰山原则” B.即用简洁的文字塑造鲜明的形象，并且把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感丰富却含而不露，思想深沉且隐而不晦，让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。 C.简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想构成冰山原则的四要素，也是海明威的基本创作风格。 D.代表作品有海明威的《老人与海》《乞力马扎罗山上的雪》 硬汉形象 1.海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。 2.代表人物有《打不败的人》中的斗牛士曼努尔，《丧钟为谁而鸣》的乔丹，《老人与海》的老渔夫桑地亚哥。 解冻文学
外国文学史复习提纲 【1】中世纪文学的基本类型 欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教士文学和世俗文学。世俗文学包括神话传说、史诗和谣曲、骑士文学和城市文学等。 （1）教会文学：中世纪教会文学在艺术上多采用梦幻故事的形式和寓意象征的表现手法，并将之发展到成熟阶段，是对古希腊罗马以来艺术形式的巨大发展，对后世也产生了深远的影响。 （2）神话传说以北欧较为发达，其体裁主要为神话故事诗和英雄传说诗。 （3）骑士文学主要体裁可分为两类，即骑士抒情诗和骑士传奇。骑士抒情诗：破晓歌最为有名。骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》 （4）史诗主要是英雄史诗。日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部早期英雄史诗)，日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》，冰岛人的《埃达》和“萨迦“，芬兰人的《卡列瓦拉》，法国的《罗兰之歌》(爱国主义的主题) （5）“谣曲”亦称“民谣”，是一种短小的故事诗，它是从民间口头文学发展而来的。 西欧最有名的是英国的“罗宾汉谣曲”。 （6）城市文学又称市民文学，体裁上主要有韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。内容主要是对僧侣、教会人士和封建主进行大胆的揭露和辛辣的讽刺，因而最具现实性，语言生动。艺术上主要手法是讽刺，风格活泼，也采用隐喻、寓意、象征等手法。主要作品有：法国的《列那狐的故事》和《玫瑰传奇》、《巴特兰律师》等。 【2】欧洲文化的发源地 古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。 古希腊文学中蕴含着原始形态的“人”的观念，它经由古罗马文学对后来的西方文学产生了深远的影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。 【3】启蒙主义文学成就最大的国家 18世纪启蒙文学成就最大的是法国。 第一，启蒙运动经由法国哲理小说和法、德等国的启蒙戏剧的发展而进入高潮。第二，法国的启蒙文学最典型，明确地为启蒙运动的中心任务服务，密切配合资产阶级反封建的政治和思想斗争，战斗性特别强烈。第三，从20年代起，法国启蒙文学汇成潮流。法国启蒙文学是在资产阶级积极酝酿革命的背景下诞生和发展的，所以批判力度最强，最富于民主战斗精神。第四，法国有卢梭、孟德斯鸠等著名的启蒙文学家，其中卢梭的《新爱洛依丝》被誉为欧洲18世纪最重要的小说。 【4】第一部文人史诗 人们把古罗马诗人维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》称作欧洲文学史上的第一部文人史诗。 【5】多余人和小人物 “多余人”是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，他们虽出身于贵族，受过良好教养和西欧启蒙民主思想的影响。他们不满社会现实，不愿与贵族上流社会同流合污，但又脱离人民、缺少行动，无所理想，患上了时代的忧郁症，从而成为贵族社会的多余人，而且在不同时期，多余人又有各自不同的个性特征。 “小人物”形象多是一些小公务员或其他城市底层人民的典型。他们社会地位低下，倍受歧视和欺凌；经济收入微薄，生活非常困苦；安分守己，性格懦弱，不敢反抗。他们是被侮辱与被损害的可怜虫，专制农奴制的牺牲品。 “多余人”和“小人物”形成于19世纪30年代后的俄国现实主义。“多余人”作品代表有俄国作家亚历山大罗维奇《奥勃洛摩夫》，小人物的塑造者有美国作家欧.亨利。
阿基一踵：指再强大的英雄，也有他致命的弱点，要害。荷马史诗中的英雄阿卡琉斯，传说她的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，因此埋下祸跟。长大后，阿卡琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，一箭射在脚后跟而身亡。 特洛伊木马：木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。 物哀：（美学特征）通过宫廷男女的恋情悲剧，表达作家对人生的悲苦体验，从而激起令人兴叹、使人哀伤的情怀，以便让内心情感超越卑污烦恼的俗世，将人情欲望升华为审美对象。 骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容（特征）：(1) 用人权反对神权。(2) 用个性解放反对禁欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 三一律：“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧
第一章二十世纪现实主义文学（上） 第一节概述 二十世纪现实主义文学特点 思想上：第一，20世纪的现实主义作家看到了十月革命的伟大胜利和国际无产阶级革命运动的蓬勃展开，社会主义思想不同程度地影响了他们，使他们对现实有了更加深刻的认识，他们之中大多数同情和支持社会主义革命和人民群众为争取自由解放而进行的斗争，在作品中不遗余力地揭露和批判社会的黑暗和垄断资本地种种罪恶；他们正视现实的发展变化，力求真实地反映时代风貌，在描写生活上具有传统现实主义的广阔性、真实性和深刻的批判性；人道主义精神依然是他们认识和批判现实的基本武器，但不时仍能闪现出新的斗争精神，或多或少地用阶级观点或者社会主义思想去观察问题，站在崭新的时代高度去描绘现实。 第二，不少现实主义作家借鉴了19世纪现实主义文学经验，力图全面地反映一个时代的社会生活，他们或者以当代社会为对象，或者对历史进行再认识，充分展开社会背景的描绘，上至王公贵族，下至社会底层，五光十色，包罗万象。 第三，无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他们反映的对象，无产阶级的贫困化与资产阶级的财富迅速增长，成为20世纪上半叶社会生活的突出现象。 第四，两次世界大战，因其规模的巨大、战争的激烈，残杀和迫害人民或犹太民族的酷烈，政治斗争的复杂等等，都是以往的战争不可同日而语的。 艺术上：第一，频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时期的变迁。 第二，20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。 第三，越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。 第二节英国文学和劳伦斯的创作 名词解释：费边主义：1894年伦敦知识分子组成的团体，体现了中产阶级倾向社会主义团体，政治纲领的改良主义，主张用渐变的方法
基本知识点 西方文学史分期 12BC~8BC 英雄时代/荷马时代神话、史诗（荷马史诗） 8BC~6BC 大移民时代抒情诗、寓言 6BC-4Bc 古典时代戏剧（古希腊悲喜剧）、文学理论、散文 4BC~2BC “希腊化”时期新喜剧，田园诗 240BC-30BC 共和时期100BC-17 黄金时期强调修辞 1c-5c50s帝国时期17-130 白银时期文风花哨、滥用修辞 5c-13c中世纪文学 14c~17c 文艺复兴文学 17c 古典主义文学、巴洛克文学、清教徒文学 18c启蒙文学狂飙突进 19c 浪漫主义文学湖畔派、拜伦式英雄 古希腊文学 神话 抒情 古罗马文学 共和时期两个著名喜剧家普劳图斯和喜剧诗人泰伦斯。 黄金时期奥维德六音步诗型作品《变形记》，开西方变形记模式先河； 贺拉斯理论家《诗艺》文学批评代表作，提出“寓教于乐”。 维吉尔古罗马最伟大诗人、代表人物。 代表作《埃涅阿斯纪》（史诗体裁）P24-25 白银时期 术语解释：文人史诗： 1 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。 2 文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。 3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。 中世纪文学 欧洲 主要思想特点： ①基督教思想制约着中世纪文化。 ②各种文化交融中，特别是封建制度和封建国家形成与确立的条件作用下，中世纪文学突 出了爱国主义和英雄主义。 ③中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。 艺术特征： ①由于各种不同性质文化的相互交融，古今、东西方，宗教、世俗的，各种题材进入了文 学创作领域，极大拓展了中世纪欧洲文学， ②在特定的历史背景和文化氛围中（蛮族早期向封建社会过渡），中世纪文学特有的艺术 形式得到了长足的发展。由于各种文化的影响，艺术表现手法进一步开拓，寓意、象征、梦幻、抒情、浪漫等流行一时。
外国文学史 巴洛克文学；原指一种造型和绘画的艺术风格，巴洛克文学因与其风格相近而得名。起源于意大利和西班牙，马里诺和贡戈拉的诗歌创作分别说它们的代表。特征是把纤敏丰富的生活感受作巨细无遗的艺术表现，极尽铺陈渲染，矫饰夸张，作品结构繁复，追求事出意外的艺术效果。 古典主义文学的特征：第一，拥户王权。古典主义具有鲜明的政治倾向性，主张国家统一。第二，强调理性。倾向于在理性意义上理解人。第三，崇尚古典。古典主义重视在古代及文学作品中寻找创作题材。第四，严守格律。古典主义谨守既成的艺术规范和标准，三一律，即时间、地点、情节的整一。 古典主义文学发展：第一阶段：诗人马莱克是古典主义文学的先驱，布瓦洛奉他为“诗宗”。彼埃尔.高乃依是第一为古典主义戏剧赢得声誉的作家，被称为古典主义悲剧的创始人《梅丽特》《熙德》。第二阶段：让.拉辛《安德罗玛克》《费德尔》、莫里哀、拉封丹(是古典主义寓言诗人，动物寓言《寓言诗》以动物寓指人类社会，内容丰富多样形象鲜活，有浓郁的道德训诫和警世色彩)、布瓦洛(是古典主义理论的权威，传世之作是诗体文艺理论著作《诗的艺术》) 四大吝啬鬼：夏洛克，葛朗台，泼里希金，阿巴贡 伪君子的艺术成就:1、结构严谨，严格遵守“三一律”。2、对主要人物的出场做了精心的安排。3、运用多种多样的喜剧因素。4、人物语言高度个性化。 启蒙文学的特征:首先，反封建，反宗教的政治倾向。其次，深刻、抽象的哲理性。再次，纯真、自然的审美观念。最后，活泼、多样的文学形式。 英国是启蒙文学最早萌芽的地方。现实主义小说是18世纪英国文学的主要成就。丹尼尔.笛福是英国现实主义小说的奠基人，在政治倾向上属于温和派。《鲁滨孙漂流记》，鲁滨孙是上升时期资产阶级的正面典型。约拿旦.斯威夫特是一位激进的民主派积极参与政治斗争。代表作《格列佛游记》。拉伯雷《巨人传》荒诞不惊来显示显示生活。查理生书信小说《帕美拉》。菲尔丁《汤姆.琼斯》是英国小说史上划时代的杰作。 18世纪60年代起，英国出现了感伤主义文学潮流。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映，他们深切感受到启蒙运动的危机，由对“理性社会”的怀疑和失望，转为崇尚感情。他们宣扬感情至上，强调通过人的感情活动的描写表现人性与现实的矛盾。感伤主义一词即由斯特恩的代表作《感伤旅行》而来。彭斯是18世纪英国诗歌中成就最大的诗人，出色的农民诗人。与斯特恩称为“前浪漫主义”的代表。 孟德斯鸠书信小说《波斯人的信礼》是最早的一部启蒙文学作品。伏尔泰是法国启蒙运动声望最高的领袖人物，称“18世纪是伏尔泰的世纪”。18世纪中期《百科全书》的编纂把启蒙运动推向高潮，狄德罗是最博学的，是《百科全书》的组织者和主编。卢梭是最激进的，是“百科全书派”中最具民主倾向的思想家和文学家。《论科学与艺术》是他反封建的：“第一声呐喊”。《社会契约论》是他的政治名著，强调人是生而自由平等，天赋人权不容剥削，人们为获取自由，有权进行革命。卢梭的人学成就主要是三部小说《新爱洛绮斯》是书信形式，被称为“爱的圣经”、《爱弥儿》、《忏悔录》。博马舍《赛维勒的理发师》《费加罗的婚姻》 18世纪的德国文学三个阶段：第一，启蒙时期主要任务是建立德国的民族文学。莱辛（新德国文学的父亲，替德国文学戏剧、绘画建立了现实主义基础）是它的奠基人戏剧理论《汉堡剧评》；第二是狂飙突进时期，狂飙突进运动名称来自克令格尔剧本《狂飙与突进》。第三，古典主义时期。席勒《阴谋与爱情》恩格斯称赞“德国第一部有政治倾向的戏剧”
一、名词解释 1.感伤主义：18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名 于劳伦斯·斯特恩的小说《感伤旅行》，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。 2.多余人： 出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。 是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空虚，找不到明确的生活目标，缺乏行动的能力与勇气，终于一事无成。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3. 英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。 指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。 4.启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会
1、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄 2、大学才子派：在莎士比亚之前，“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，以马洛为首、包括格林、基德、李雷在内的人文主义诗剧派别。他们大多受过教育，具有人文主义思想。精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。其中马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。一：莎士比亚戏剧擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界，使之从而发掘生活的自然真实面目推动剧情发展，为塑造出众多栩栩如生、个性鲜明的典型人物形象起了关键作用，并且剧作中的人物不是单一平面的形象，而是具有多面性复杂性人格。如《哈姆莱特》里的主人公哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。莎剧还善于在人物的对比中突出主人公性格，如哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。 第二：莎士比亚戏剧打破了古希腊古罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，使得戏剧情节具有生动性和丰富性特
点，遵循现实主义的创作原则，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节或平行发展或曲折交错，彼此对照互相补充。如莎剧《哈姆雷特》矛盾复杂，仅以复仇而言，就有三条线索：丹麦王子哈姆莱特为父复仇而展开的同封建王权的代麦克劳狄斯之间的惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷欧提斯为泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。其中，以前者为主线，后者为副线，副线从属于主线，推动主要情节的发展。 第三：莎翁戏剧人物人物都是活动在一定社会历史条件下的典型环境之中，即为典型的人物形象塑造典型环境，使得戏剧显示出特殊的社会内容和鲜明的时代色彩（典型的人物形象是指血肉饱满的人物形象，典型环境是指人物所处的广阔的社会背景）也就是我们通常所说的人物借舞台背景而生存行动，舞台背景依赖人物而洋溢生气活力。 第四：莎翁是语言大师，他的戏剧语言词汇丰富多彩，具有个性化、形象化的语言特点。据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过他同时代的其他作家，使之闻其声若见其人，博大、深刻、富于诗意，做到哲理性和抒情性的交融，从而描绘更加广阔五光十色的社会生活图景。 第五：莎翁戏剧坚持探索勇于创新，如莎翁剧本所写大部分虽是陈旧题材，但经改造创作，加工变革推陈出新，就变成带有深刻莎土比亚印记的作品，展现浓郁的时代风貌。另外莎翁认为戏剧创作必须正视现实面向人生，与时代保持密切的联系，这正是他长期坚持现实
19世纪批判现实主义文学 一、填空题1.（）被伍尔芙称为“英国小说家中的最伟大的悲剧大师”。 3. 哈代小说（《》）的副标题是“一幅荷兰派的写生画”。 4.英国文学史上著名的勃朗特三姐妹的名字分别是夏洛蒂、艾米莉和（） 5. 19世纪英国第一部反映劳资矛盾的小说是（《》）。 6．长篇小说《双城记》的“双城”指（）和（）。. 7. （）称誉狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人等作家是现代英国“一派出色的小说家”。 9.俄国十九世纪三大文艺理论家是杜勃罗留波夫、（）（）。 10.由果戈理和别林斯基所开创的俄国批判现实主义文学又被称为“”派。 11.与贵族革命时期相对应的系列化文学形象是（）；平民知识分子时期的文学以塑造（）形象为主。 12.俄国第一部写小人物形象的作品是（）。 13.车尔尼雪夫斯基的著名美学著作是（）。《怎么办》的副标题是（）。 14.俄国最后一个多余人形象是（）在《奥勃洛摩夫》中塑造的。 15.屠格涅夫在（）中塑造了俄国文学中第一个新人的形象。 20.被称为俄国戏剧史上里程碑的作品是果戈理的（）。 21.陀思妥耶夫斯基的成名作是（）。 22.巴赫金研究陀思妥耶夫斯小说的经典论著是（）。他把陀思妥耶夫斯基的小说称为（）。 23.托尔斯泰平最早表现平民化思想的长篇小说是（）。 27.19世纪匈牙利最伟大的民族诗人是( )。 29.有“美国文学之父”之称的小说家是（）。 30.被林肯总统称为“以一本书引起一场战争的小妇人”指的是美国作家（）。 31.美国浪漫主义作家霍桑的代表作是长篇小说（《》）。 32.“现代美国诗歌之父”指的是《草叶集》的作者（）。 37.恩格斯对现实主义的经典概括为“除( )外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。 38.( )的问世标志着批判现实主义的开端。 39.( )被认为是批判现实主义的第一篇宣言。 40.莫泊桑的成名作是( )。 42.《红与黑》的副标题是( )。 43.《包法利夫人》的副标题是( )。
外国文学史 ●荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》 P17 ●《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作 P27 ●《神曲》的思想内容和意义 P57 思想内容：探索意大利政治和道德的复兴之路，给人类指示一条从黑暗走向光明，到达真理与至善的途径。 意义：1、反映意大利的社会现实，表达了对祖国和平统一的渴望 2、肯定理性与知识、现实生活的意义；反对蒙昧主义、禁欲主义，具有反封建，反教会的思想 倾向。 ●大学才子派：16世纪后期，英国出现的一批中产阶级出身，受过大学教育，富有才华，具有人文主义 思想，并锐意创新的剧作家，他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，被称为“大学才子”。他们并非是一个统一的文学社团，但都对英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。 P75 ●《堂吉诃德》：主：堂吉诃德仆：桑丘·潘沙 P83 ●《威尼斯商人》莎士比亚喜剧 P91 ●哈姆莱特延宕的原因：P94 1、人文主义者的弱小，在复仇过程中，遭遇了人文主义理想与现实的错位，对人文主义信念产生 了怀疑与反思。 2、从历史角度看，克劳迪斯影射了女王伊丽莎白，哈姆雷特的延宕反映了作者对国家统治者的矛 盾心理。 3、巨大的心理落差，现实巨大的困难，个性的优柔寡断，理性的审慎思索。 ●法国古典主义文学代表——三一律：（指的是在戏剧创作中必须遵守地点、时间和情节三者的完整统一， 具体而言是指：剧情单一，只叙述一个故事，不旁涉他事；在一天当中进行；在一个地点发生。）P107 《失乐园》主题思想：依靠坚定的信仰战胜欲望和邪念，从而获得灵魂的乐园，体现了宗教思想的胜利。表现了诗人虔诚的信仰、坚强的意志和对英国革命始终不渝的态度。 P113 ●莫里哀——《悭吝人》 P120 ●“狂飙突进运动”定义：是1770年—1785年间发生在德国的一次声势浩大的资产阶级反封建的文学革 新运动，是德国启蒙运动的继续和发展，因作家克林格尔的同名剧本而得名。运动的中心是斯特拉斯