试论原生态民族唱法艺术表现魅力
发表时间：2019-01-15T10:53:43.207Z 来源：《未来教育家》2018年第12期作者：马莉[导读] 本文主要从原生态唱法与民族唱法两个角度进行概述的基础上,分析了原生态唱法与民族唱法的艺术特点,重点对原生态唱法与民族唱法的传承关系进行了研究,系统的阐述了借鉴原生态唱法对丰富民族唱法的民族化风格提出了一些自己的看法,甘肃省临夏州广河中学邮编731300
【摘要】：本文主要从原生态唱法与民族唱法两个角度进行概述的基础上,分析了原生态唱法与民族唱法的艺术特点,重点对原生态唱法与民族唱法的传承关系进行了研究,系统的阐述了借鉴原生态唱法对丰富民族唱法的民族化风格提出了一些自己的看法,希望能更好继承和发扬我国传统的音乐民族文化,以使我国民族声乐在实现科学化的同时更好的体现。
【关键词】：原生态唱法、艺术魅力、审美角度、
原生态唱法是人们在生活中创造的，在民间广泛流传的原汁原味的民间的歌唱形式，从尚自然状态，突出民族性。民族唱法是以美声唱法的气息为支持，以民族唱法为基础，以音色脆、甜、亮、宽为特征；行腔韵味为特色，情声字腔融为一体，或伴以形体表演似一种演唱方法。讲究“字正腔圆”，以声音脆、亮、甜为特征，重视发声，强调肢体语言服装设计外部表现。
一、民族唱法的定义
改革开放后,随着中外艺术音乐文化交流的增多,许多世界级的声乐艺术家、教育家多次来华演出、讲学,对中国民族声乐进入新的发展时期起到了促进作用。西洋唱法被民族声乐教学广为借鉴、挖掘,发展了现代民族声乐,形成了“民族唱法”。这里所说的民族唱法主要是指演唱民族风格较强的声乐作品时所用的技术方法及一些规律。它们既是从戏曲、曲艺、民歌这些民族传统唱法中提炼和继承下来的,同时又借鉴和吸收了西洋唱法中优秀的成果,强调中西唱法结合的“现代民族唱法”(也可叫“学院派”民族唱法或中国唱法),它显示的是与美声唱法的借鉴与结合;既有民族唱法的优点,例如咬字吐字清晰,声音甜美,气息灵活;又有美声唱法的声区统一,音域宽广,真假声结合的特点,同时保留着中国传统的东方韵味。在风格处理上北方民歌要豪放粗犷一些,南方民歌则要委婉一些,高原山区民歌要高亢嘹亮一些,平原地区民歌要平缓自如一些。使我们看到声乐艺术的魅力和无限的发掘潜力。
二、原生态唱法的定义
“原生态”一词是从自然科学上借鉴而来的。原生态民歌是老百姓很自然地表达出的东西,是一种原始的未加工过的唱法。是我国各族人民在生产生活实践中创造的、是在特定的民俗习惯、生活方式或劳作方式中产生并流传的,正是这种乡土性、习俗、方言、地理和气候等地域生活差异滋养了地域风情浓郁的原生态民歌。它是中华民族“口头非物质文化遗产”的重要部分。它是人类发展历程中一种民间原始文化的记载,和历史文物一样具有很高的研究价值。
古老的中华民族历史绵长、地域辽阔,各地的民歌犹如活地图和活化石,是了解民族文化根基的最直接方式。原生态民歌,从旋律风格到演唱方法都保持着相对原始的形态,最主要的特点是:声由心发、质朴自然、个性鲜明、不拘一格、地域特征尤为显著。其中有蒙古长调、彝族高腔、川江号子、信天游、云南海菜腔…… 精彩纷呈,美不胜收。虽然由于各民族的地域及分布导致各民族民歌的形式不尽相同,但从以上论述中可以总结出中国原生态民歌唱法的一些特征:以民族语言为基础,以行腔韵味为特长,声情并茂、字正腔圆。在音色上甜、脆、直、润、水;气息运用灵活;以真声为主,讲究“声、情、字、味、表”。还要求有明亮的音色,声音普遍靠前,追求声音亲切、自然。其风格符合中华民族的东方审美意识,让人倍感亲切、和者甚众。
三、两种唱法异同之比较
从前面论述可以看出,中国民族声乐与原生态唱法应该属于同一声乐体系,它们的基础都是中国民歌,只是由于后来在声乐艺术的发展过程中,作为意识形态的它们在不同领域中受到了不同的影响,因而各自在不同的环境里按不同的轨迹继续发展。虽然中国民族声乐与原生态唱法在演唱上似乎有着迥异的差别,可本质中蕴藏的东方文化色彩足以说明这两种演唱形式乃同源之作。但是它们仍然存在一定表现形式上的差别,这似乎是一对矛盾、互相对立,但又在艺术领域中并存着、平衡发展着,这种现象背后的理性因素是值得去分析研究的。
1.从唱法上比较,声乐为听觉艺术,首先反映在发声及演唱方面的差异最为明显。从发声方法上看,原生态民歌在演唱中尽量掩饰纯技术造成的过于完美的人为音色,而将位置略微靠前,将共鸣稍减弱,营造一种以技术方法为基础,自然、单纯的声音;而民族风格的创作歌曲则是在与西方音乐的结合中创作发展的,而运用中西结合的演唱技术也比较自然,歌唱时十分注意发挥共鸣腔体的作用及运用换声技巧等。
2.从审美角度上讲,原生态声乐注重“韵”美,重视的就是发音吐字,要求声音通畅、咬字清晰,这是原生态民歌与民族风格共同追求的目标。但原生态民歌由于其产生发展的原因,有大量衬字、衬词、衬腔的运用。现代民族声乐中,也部分存在此类现象,但由于这类歌曲大多是先有歌词后进行写作的,其音乐表现方式又基本相同,所以较少运用方言,衬腔的使用也比较有限。从审美上讲,注重的是“唯美”,所以在演唱方面,更多的体现为字正腔圆、发音甜美、声音通畅。
3.在音准与节奏方面,原生态民歌中的一部分作品是非常自由和即兴的,很多山歌的节奏都是较为自由的。而民族风格的创作歌曲中的节奏是严格而准确的,即使出现自由节奏的号子或乐句,也多用于引子而不是结构内部。原生态民歌中还有很多下滑音、上滑音以及部分偏音,带有色彩性的升高或降低四分之一音的情况。而民族风格的创作歌曲中,对音准的要求就较为严格,它要求准确而清晰的演唱每一个音,这样的作法使民歌演唱中的个性化因素被减弱,共性化因素被提高;演唱风格中的民族化因素被减弱,专业化因素被提高。原生态与现代民族唱法之间的影响,说明艺术之间的联系性与借鉴性。从原生态唱法中获得经验,是在民族声乐艺术中汲取精华,从而保护和发扬原生态艺术的表现;现代民族唱法也正是原生态唱法受西方声乐影响而产生的结果,是从原生态唱法中派生出来的新型演唱形式。不论从任何角度讲,原生态艺术都是中国声乐艺术的源泉与根基。民族唱法与原生态唱法体现了中华民族特有的艺术美感,显示了浓烈的民族特征,同时也满足了不同听众的欣赏情趣。
参考文献
[1]连海建.原生态民歌与舞台民歌关系探微.人民音乐,2006,04.